【 宋 佚名 《秋溪待渡圖》 】?jī)?cè)頁(yè)，絹本，淺設(shè)色，29×54.5cm，臺(tái)北故宮博物院藏。

然由畫中枝葉茂密的林木，以及部份林木上的葉子尚明顯留有淡綠墨痕來看，寫的實(shí)為春景而非秋景。 ???????在這幅“秋溪待渡”圖中，人物、屋宇均描繪得細(xì)膩精微，含蓄、蘊(yùn)藉的筆墨設(shè)色，與許多北宋與南、北宋之交的山水畫大師，如關(guān)仝、郭熙、李唐等近似，因此，推測(cè)這幅山水小品佳作應(yīng)是一件北宋末的畫跡。

【 宋 佚名 《秋溪待渡圖》 】?jī)?cè)頁(yè)，絹本，淺設(shè)色，29×54.5cm，臺(tái)北故宮博物院藏。清朗的空氣里，傳來唉乃的搖櫓聲與達(dá)達(dá)的足蹄聲，坡岸上兩名荷擔(dān)的村夫在巨松下靜待劃駛而來的渡舟；另有主仆一行五人，正悠閑地在長(zhǎng)橋上騎驢（或騾）漫行。長(zhǎng)橋盡處，坐落著一座溪澗環(huán)繞的華美莊院。氤氳的煙嵐，將莊院、巒石、林木、長(zhǎng)橋…

《宋虎溪三笑圖》一方面不但是宋人力圖調(diào)和儒、釋、道三教思想的反映，一方面也體現(xiàn)宋人繪畫成就的卓越。畫中用筆細(xì)密、勁銳，設(shè)色古雅，主角們夸張的肢體語(yǔ)言、呼嘯的急流、飄落的紅葉、以及遠(yuǎn)處迷蒙的煙霧等，相融一氣，整幅畫充滿了靈動(dòng)之感。宋畫的精妙，由此可見一般。

，但因?yàn)檎劦锰珶崃?，竟完全沒發(fā)覺。直到越過了虎溪，三人才驚覺，但旋即會(huì)心地縱情大笑起來。原來，他們?cè)诓唤?jīng)意間，已破除了不過虎溪的執(zhí)念，笑聲傳遞了他們難以言喻的欣喜之情，自然也成了名垂千古的美聲了。

南宋 佚名 《虎溪三笑圖》 圖中遠(yuǎn)山用淡墨勾染，濃墨點(diǎn)小樹，古樹用細(xì)筆勾勒，山石則用墨線勾勒輪廓，進(jìn)而用淡青色皴染，使畫面富有立體感。

【 南宋 佚名 《虎溪三笑圖》 】?jī)?cè)頁(yè)，絹本設(shè)色，26.4×47.6cm，臺(tái)北故宮博物院藏。 此畫為儒釋道人物之畫題。繪參天的古樹下，虎溪蜿蜒奔流，水花飛濺，霧藹沉沉，三位氣宇軒昂的老者（和尚、道士、儒生）面對(duì)淙淙的虎溪仰天長(zhǎng)笑，幾個(gè)童子或肩負(fù)包袱，或牽驢等候，樣子樸實(shí)天真。

清 山水

明 沈周

宋 小品

宋 小品

宋 小品

清 山水畫

資料見題圖

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【 清 王翚 《山川渾厚圖》 】軸，絹本設(shè)色，145×49.7cm，天津市博物館藏。 圖中層巖雄踞，山勢(shì)疊起，樓觀錯(cuò)列，喬柯掩映，山下小徑溪橋，有扁舟一葉，高士獨(dú)釣，意境寧?kù)o清幽。此圖畫法，石谷融合南北畫派為一體，把巨然的披麻皴參以范寬的點(diǎn)子皴，用圓柔靈活的筆法，隨畫輪廓，隨加皴擦，山石陰面及側(cè)面略以淡墨渲染，然后在山石輪廓的周邊和交界處用以濃淡疏密不等的苔點(diǎn)，更見蒼茫渾厚。樹的畫法，先用淡潤(rùn)墨，再以復(fù)筆由淡入濃，由潤(rùn)入干，線條長(zhǎng)短粗細(xì)，紋理自然，其筆墨爽健雄厚，開合有度，很好的表現(xiàn)了江南地區(qū)山勢(shì)盤礴和自然環(huán)境中的人情風(fēng)光。

】清 禹之鼎 《移居圖卷》——絹本設(shè)色，42.5 × 232.8 厘米，現(xiàn)臧故宮博物院。此畫冷瑟靜謐的氛圍烘托了離別送行的親切和感傷；美酒、書籍、酒葫蘆、弓劍等被畫家巧妙地安排在移居送行的場(chǎng)景里，賦予了畫面鮮活的生活氣息，同時(shí)表現(xiàn)出文人儒士們高逸灑脫的氣質(zhì)。#中外美術(shù)精品共賞##國(guó)畫#

#清初四王#【 清 王原祁 《輞川圖》 】卷，紙本設(shè)色，35.6×545.5cm，美國(guó)大都會(huì)博物館藏。 1711年，王原祁以1617年王維的《輞川別業(yè)詩(shī)》為母題，歷時(shí)9個(gè)月完成了5.5米多長(zhǎng)的《輞川圖》卷。該圖卷以王維所作的20首詩(shī)為引首，描繪了詩(shī)作中的情景。在卷尾，長(zhǎng)長(zhǎng)的題款闡述了他作畫的原因和方法?！拜y川”集中了所有文人對(duì)私人…

宋 趙令穰《陶潛賞菊?qǐng)D》 】本幅畫面描繪了小亭中，兩人坐對(duì)賞花，江干水渚，群卉爭(zhēng)發(fā)，樹本、房舍、池沼、小路等表現(xiàn)得清麗精妙。設(shè)色雅致，畫中人亦無特殊造形，但拖尾諸跋，均以陶潛賞菊故事為題詠，意境頗為優(yōu)美。絹本設(shè)色，30X416.4cm，臺(tái)北故宮博物院藏。因身處皇族之列，不能遠(yuǎn)游，趙大年所畫題材多局限于兩京(開封、洛陽(yáng))郊外景物。其畫運(yùn)思精妙，清麗雅致，富有詩(shī)意，在宋代山水畫中別具一格。

【 南宋 趙伯駒 《仙山樓閣圖》 】紈扇，絹本設(shè)色，26×27cm，遼寧博物館藏。 此圖青綠重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。山石空勾填色，線條工細(xì)。畫面明麗潤(rùn)澤，給人清新之感。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作，但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看，卻不似趙氏風(fēng)格，應(yīng)是民間畫師的作品。

【 南宋 趙伯駒 《仙山樓閣圖》 】紈扇，絹本設(shè)色，26×27cm，遼寧博物館藏。 此圖青綠重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。山石空勾填色，線條工細(xì)。畫面明麗潤(rùn)澤，給人清新之感。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作，但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看，卻不似趙氏風(fēng)格，應(yīng)是民間畫師的作品。

【 南宋 夏圭 《松溪泛月圖》】絹本設(shè)色，24.7×25.2cm，北京故宮藏。近景幾株松樹，漁翁泛舟江上，明月高懸，煙波浩淼，水天一色。簡(jiǎn)潔的用筆，渲染出深遠(yuǎn)的意境，四位點(diǎn)景人物以寥寥數(shù)筆繪出，亦覺生動(dòng)形象。邊角剪裁的構(gòu)圖，空靈巧妙，情景交融，富有濃濃詩(shī)意，顯示出含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)魅力。

石濤在繪畫藝術(shù)上成就極為杰出，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。