高劍父《海鷹》--- 此作畫(huà)面氣勢(shì)豪雄，以蒼勁的山馬筆側(cè)鋒，斧劈出嶙峋的崖石，數(shù)點(diǎn)蒼苔，突現(xiàn)險(xiǎn)惡環(huán)境下仍有生氣。石下海濤兇涌，沖刷著崖石激起浪花；石上一雄鷹，張翅博浪，尋覓迎去，有千里江山一擊中的豪氣。

俞致貞 工筆花鳥(niǎo)《芙蓉蛺蝶》--- 畫(huà)家通過(guò)使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹(shù)葉、蛺蝶的不同質(zhì)感，個(gè)人風(fēng)格明顯。畫(huà)中景物左顧右盼、彼此呼應(yīng)、飄逸清新、生動(dòng)傳神。全幅作品用筆嚴(yán)謹(jǐn)，形象刻畫(huà)細(xì)致入微，設(shè)色濃而不艷，典雅清麗，構(gòu)圖簡(jiǎn)明新穎，并具有一定的裝飾效果

徐悲鴻《七喜圖》---《七喜圖》是徐悲鴻祝福好友、

齊白石 作品《牽牛玉米》

陳之佛《鳴喜圖》--- 畫(huà)面中眾喜鵲情態(tài)各異，嘰嘰喳喳地分布在花、樹(shù)、石之間，與梅花、茶花、月季構(gòu)成一幅“喜上眉梢”的喜氣洋洋的生動(dòng)畫(huà)卷。畫(huà)家借鵲之“喜”來(lái)表達(dá)心意情懷，將喜“鳴”之，把吉慶祥和的氣息透過(guò)生動(dòng)活潑的情態(tài)盡現(xiàn)于畫(huà)幅之中

明 夏杲《奇石修篁圖》--- 此圖中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫(huà)外凌空插入，具巍峨之勢(shì)。奇石的畫(huà)法粗簡(jiǎn)寫(xiě)意，新竹卻以圓勁之法寫(xiě)干、挺秀之筆寫(xiě)枝，撇寫(xiě)竹葉，頗具書(shū)法韻味。畫(huà)面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫(huà)得生動(dòng)鮮明。臺(tái)北故宮藏。

唐代 螺鈿紫檀五弦琵琶：傳世孤品，現(xiàn)藏日本宮內(nèi)廳正倉(cāng)院北院。

徐悲鴻 1940年作《三吉圖》--- 在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作方面，徐悲鴻所作題材廣泛，人物、山水、花卉、鳥(niǎo)獸均有成就。此作品通過(guò)飽滿的構(gòu)圖，豐富的內(nèi)容，物象的呼應(yīng)，形成一件上乘的佳作。

張大千《白荷圖》--- 款識(shí)：露濕輕紈波不搖，珠房云冷細(xì)香飄；也知巧作紅顏好，只恐紅消結(jié)寂寥。戊子二月，拈白陽(yáng)句寫(xiě)。爰。

俞致貞 工筆花鳥(niǎo)《辛夷春燕

于非闇 工筆花鳥(niǎo)《大富貴益壽考》

張大千《紅荷圖》--- 畫(huà)中荷葉巨大，濃淡掩映。叢中紅蓮含苞、初綻、怒放，挺拔矯健，生機(jī)盎然。潑墨淳厚飄逸，擁瀟灑儒雅之神，令人嘆為觀止

高劍父《丹山白鳳》--- 此圖山石畫(huà)法采用斧劈皴法，筆法簡(jiǎn)略，用筆潑辣，畫(huà)面很少用中國(guó)畫(huà)線條，而是用色彩和水墨的渲染來(lái)表現(xiàn)形象和質(zhì)感。以白色繪鳳，晶瑩剔透，似有透明之感，更顯現(xiàn)出鳳凰的高貴神圣。頭部刻劃精細(xì)，傳神生動(dòng)。整幅畫(huà)色彩單純，卻又韻味豐富，用筆豪放，有滿壁風(fēng)動(dòng)之感。

郎靜山 攝影作品《仙山樓閣》--- 郎靜山是中國(guó)最早的攝影記者，他創(chuàng)立了集錦攝影，攝制了許多具有中國(guó)水墨畫(huà)韻味的風(fēng)光照片，自成一種超逸、俊秀的風(fēng)格。

吳冠中 作品《天鵝湖》

潘天壽《映日》鏡心 --- 潘天壽在構(gòu)圖、用筆方面追求雄強(qiáng)、豪壯、氣勢(shì)之美，超然又不失高華的意境，反映出南方畫(huà)派的藝術(shù)魅力。1961年作。

清 鄭燮《墨竹》--- 鄭板橋所寫(xiě)墨竹，瘦硬堅(jiān)勁，瀟瀟颯颯，光明磊落，具有一種孤傲剛正的桀驁不馴之氣。在藝術(shù)構(gòu)思上提出胸中之竹的著名段論，影響之深遠(yuǎn)，至今仍常為人們所引用

齊白石 《秋蟲(chóng)雙蝶》--- 花卉草蟲(chóng)是齊白石的“絕活”，以工筆畫(huà)蟲(chóng)，粗筆寫(xiě)花草。畫(huà)作中經(jīng)常是以最精致的手段刻畫(huà)草蟲(chóng)，同時(shí)以最簡(jiǎn)約的方式揮寫(xiě)花卉，形成粗與細(xì)、虛與實(shí)的強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比，造成極工與真放的畫(huà)面形式。

林風(fēng)眠《荷塘幽趣圖》--- 林風(fēng)眠所作繪畫(huà)多為人物、白鷺，此類荷花題材較為少見(jiàn)。作品吸收油畫(huà)、水彩、水粉諸多畫(huà)種之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，是其作品中不可多得的妙品。設(shè)色紙本。

黃永玉 重彩荷花

安格爾 油畫(huà) --- 作為19世紀(jì)新古典主義的代表，安格爾善于把握古典藝術(shù)的造型美，他的每一幅畫(huà)都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，這些特點(diǎn)突出地體現(xiàn)在他的一系列肖像繪畫(huà)作品中。

吳冠中 1974年作品《初春》