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nanya
2012年10月19日 9:07
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清 惲壽平《五色芍藥圖》--- 惲壽平，詩格超逸，書法得褚遂良神髓，遒逸可愛，畫筆生動，時稱“三絕”。初善山水，力肩復古，及見王翚度不能過，則謂之曰：“是道讓兄獨步，格妄恥為天下第二手。”于是舍而學花竹、禽蟲，斟酌古今，以徐崇嗣沒骨為歸，一洗時習，獨開生面，海內(nèi)宗之，有常州派之稱。

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高劍父《海鷹》--- 此作畫面氣勢豪雄，以蒼勁的山馬筆側(cè)鋒，斧劈出嶙峋的崖石，數(shù)點蒼苔，突現(xiàn)險惡環(huán)境下仍有生氣。石下海濤兇涌，沖刷著崖石激起浪花；石上一雄鷹，張翅博浪，尋覓迎去，有千里江山一擊中的豪氣。
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俞致貞 工筆花鳥《芙蓉蛺蝶》--- 畫家通過使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹葉、蛺蝶的不同質(zhì)感，個人風格明顯。畫中景物左顧右盼、彼此呼應、飄逸清新、生動傳神。全幅作品用筆嚴謹，形象刻畫細致入微，設色濃而不艷，典雅清麗，構(gòu)圖簡明新穎，并具有一定的裝飾效果
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徐悲鴻《七喜圖》---《七喜圖》是徐悲鴻祝福好友、
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齊白石 作品《牽牛玉米》
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陳之佛《鳴喜圖》--- 畫面中眾喜鵲情態(tài)各異，嘰嘰喳喳地分布在花、樹、石之間，與梅花、茶花、月季構(gòu)成一幅“喜上眉梢”的喜氣洋洋的生動畫卷。畫家借鵲之“喜”來表達心意情懷，將喜“鳴”之，把吉慶祥和的氣息透過生動活潑的情態(tài)盡現(xiàn)于畫幅之中
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明 夏杲《奇石修篁圖》--- 此圖中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。臺北故宮藏。
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唐代 螺鈿紫檀五弦琵琶：傳世孤品，現(xiàn)藏日本宮內(nèi)廳正倉院北院。
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徐悲鴻 1940年作《三吉圖》--- 在中國畫創(chuàng)作方面，徐悲鴻所作題材廣泛，人物、山水、花卉、鳥獸均有成就。此作品通過飽滿的構(gòu)圖，豐富的內(nèi)容，物象的呼應，形成一件上乘的佳作。
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張大千《白荷圖》--- 款識：露濕輕紈波不搖，珠房云冷細香飄；也知巧作紅顏好，只恐紅消結(jié)寂寥。戊子二月，拈白陽句寫。爰。
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俞致貞 工筆花鳥《辛夷春燕
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于非闇 工筆花鳥《大富貴益壽考》
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張大千《紅荷圖》--- 畫中荷葉巨大，濃淡掩映。叢中紅蓮含苞、初綻、怒放，挺拔矯健，生機盎然。潑墨淳厚飄逸，擁瀟灑儒雅之神，令人嘆為觀止
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高劍父《丹山白鳳》--- 此圖山石畫法采用斧劈皴法，筆法簡略，用筆潑辣，畫面很少用中國畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現(xiàn)形象和質(zhì)感。以白色繪鳳，晶瑩剔透，似有透明之感，更顯現(xiàn)出鳳凰的高貴神圣。頭部刻劃精細，傳神生動。整幅畫色彩單純，卻又韻味豐富，用筆豪放，有滿壁風動之感。
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郎靜山 攝影作品《仙山樓閣》--- 郎靜山是中國最早的攝影記者，他創(chuàng)立了集錦攝影，攝制了許多具有中國水墨畫韻味的風光照片，自成一種超逸、俊秀的風格。
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吳冠中 作品《天鵝湖》
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潘天壽《映日》鏡心 --- 潘天壽在構(gòu)圖、用筆方面追求雄強、豪壯、氣勢之美，超然又不失高華的意境，反映出南方畫派的藝術魅力。1961年作。
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清 鄭燮《墨竹》--- 鄭板橋所寫墨竹，瘦硬堅勁，瀟瀟颯颯，光明磊落，具有一種孤傲剛正的桀驁不馴之氣。在藝術構(gòu)思上提出胸中之竹的著名段論，影響之深遠，至今仍常為人們所引用
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齊白石 《秋蟲雙蝶》--- 花卉草蟲是齊白石的“絕活”，以工筆畫蟲，粗筆寫花草。畫作中經(jīng)常是以最精致的手段刻畫草蟲，同時以最簡約的方式揮寫花卉，形成粗與細、虛與實的強烈視覺對比，造成極工與真放的畫面形式。
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林風眠《荷塘幽趣圖》--- 林風眠所作繪畫多為人物、白鷺，此類荷花題材較為少見。作品吸收油畫、水彩、水粉諸多畫種之長，融會貫通，是其作品中不可多得的妙品。設色紙本。
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黃永玉 重彩荷花
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安格爾 油畫 --- 作為19世紀新古典主義的代表，安格爾善于把握古典藝術的造型美，他的每一幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴謹、色彩單純、形象典雅，這些特點突出地體現(xiàn)在他的一系列肖像繪畫作品中。
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吳冠中 1974年作品《初春》
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