元，趙孟頫所繪。《秀石疏林圖》以飛白之筆法作石，勁挺之筆寫竹，筆墨蒼勁簡逸，文人秀雅之氣蘊(yùn)于筆端。畫幅中署有“子昂”二字款，卷后有趙孟頫自題詩云：“石如飛白木如籀，寫竹還與八法通，若也有人能會此，方知書畫本來同。”表明趙氏強(qiáng)調(diào)書畫同源，提倡以“寫”代“描”。趙氏的思想開啟了元代的文人畫風(fēng)。

北宋范寬

北宋，范寬，《雪景寒林圖》，氣勢磅礴，境界深遠(yuǎn)，動人心魄，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。

《北齊校書圖》楊子華，成為北朝極少傳世作品之一。

《北齊校書圖》楊子華，成為北朝極少傳世作品之一。

基本信息 徐悲鴻《田橫五百士》長349厘米，寬197厘米，布面油畫，此畫作于1928年，成于1930年，距今已有70年的歷史?！短餀M五百士》所描繪的是《史記·田丹列傳》中的農(nóng)民起義領(lǐng)袖田橫在劉邦稱帝后，將到洛陽招安，他手下忠心的500名戰(zhàn)士為他送行的情景。此畫現(xiàn)藏于北京西城區(qū)新街口北大街53號（積水潭橋南側(cè)路西）的徐悲鴻紀(jì)念館。蔣碧微曾回憶：“1928年開始，悲鴻除了去中大教課外，全力創(chuàng)作取材于《史記》田橫故事的大幅油畫《田橫五百士》。”徐悲鴻的女兒徐靜斐也回憶：“父親作此畫時，正是日寇入侵，蔣介石妥協(xié)不抵抗，許多人媚敵求榮之時，父親意在通過田橫故事，歌頌寧死不屈的精神，歌頌中國人民自古以來所尊崇的‘富貴不能淫，威武不能屈’的品質(zhì)，以激勵廣大人民抗擊日寇。”

華祝三多圖

《華祝三多圖》任頤，任伯年，海派

《防江望樓圖》太平天國壁畫，關(guān)于軍事題材

宋 崔白 寒雀圖 絹本設(shè)色 縱25.5橫101.4厘米 北京故宮博物院藏 作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得維妙維肖。樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施于畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點(diǎn)。

母雞養(yǎng)雛圖

崔白 雄雞傲睨圖

宋，崔白《雙喜圖》

宋蘇漢臣秋庭戲嬰圖

宋蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》

董其昌楷書

范寬

明清時期的著錄里，沒有提到畫家的款印，不過歷來收藏者對此畫出自范寬確信不疑。最初，董其昌曾題有“北宋范中立谿山行旅圖”十字。此后，原臺北故宮博物院副院長李霖燦于1958年在畫作上發(fā)現(xiàn)了“范寬”字款，確認(rèn)此畫為范寬真跡。

范寬

《調(diào)琴啜茗圖》周昉，唐

《調(diào)琴啜茗圖》周昉，唐

《調(diào)琴啜茗圖》周昉，唐

周昉《簪花仕女圖》唐

周昉《簪花仕女圖》唐