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常玉

那是只小象 在一望無垠的沙漠中奔馳 那就是我 ——常玉（旅法畫家）
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常玉 草原上的馬群 北京保利2018秋拍會(huì) 成交價(jià)：RMB 36,800,000 常玉好友亨利·皮爾·侯謝舊藏常玉《草原上的馬群》以2600萬起拍，3200萬元落槌，加傭金3680萬元成交，位居本場(chǎng)第三名。
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講講常玉的花，他的花盡管盛放，也很難看出熱烈和盎然。 常玉畫花其實(shí)更像畫人。他一生旅居國(guó)外，愛畫看不見根的植物，而花在他筆下的生命階段，要不是華麗的，要不是哀戚的，線條也從溫軟變得冷硬。 花里有鄉(xiāng)愁，也有生命的份量。
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講講常玉的花，他的花盡管盛放，也很難看出熱烈和盎然。 常玉畫花其實(shí)更像畫人。他一生旅居國(guó)外，愛畫看不見根的植物，而花在他筆下的生命階段，要不是華麗的，要不是哀戚的，線條也從溫軟變得冷硬。 花里有鄉(xiāng)愁，也有生命的份量。
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講講常玉的花，他的花盡管盛放，也很難看出熱烈和盎然。 常玉畫花其實(shí)更像畫人。他一生旅居國(guó)外，愛畫看不見根的植物，而花在他筆下的生命階段，要不是華麗的，要不是哀戚的，線條也從溫軟變得冷硬。 花里有鄉(xiāng)愁，也有生命的份量。
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常玉 [中國(guó)] 對(duì)于“知識(shí)”，我們存在哪些誤解？ 一個(gè)人不可能擁有全部的知識(shí)，但可不斷去拓寬自己的邊界，那些曾經(jīng)不了解的事物中，或許蘊(yùn)藏著無窮的樂趣。
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現(xiàn)代畫家常玉的作品《紅梅與白梅》。當(dāng)樹枝鎖住綠色的原野，好像不能跨入春天暢飲自由了，但梅之唇瓣，寥寥幾點(diǎn)……是透著希望的暗語，也是為生存預(yù)留出驚喜的契機(jī)。
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常玉的粉色。和許多中國(guó)藝術(shù)家一樣，常玉被1920年代五光十色的巴黎深深吸引，來到蒙馬特區(qū)與徐悲鴻，林風(fēng)眠相識(shí)。受到法國(guó)現(xiàn)代繪畫的影響，常玉將東方情調(diào)融入其中，形成簡(jiǎn)練流暢的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。
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常玉的粉色。和許多中國(guó)藝術(shù)家一樣，常玉被1920年代五光十色的巴黎深深吸引，來到蒙馬特區(qū)與徐悲鴻，林風(fēng)眠相識(shí)。受到法國(guó)現(xiàn)代繪畫的影響，常玉將東方情調(diào)融入其中，形成簡(jiǎn)練流暢的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。
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常玉的粉色。和許多中國(guó)藝術(shù)家一樣，常玉被1920年代五光十色的巴黎深深吸引，來到蒙馬特區(qū)與徐悲鴻，林風(fēng)眠相識(shí)。受到法國(guó)現(xiàn)代繪畫的影響，常玉將東方情調(diào)融入其中，形成簡(jiǎn)練流暢的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。
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常玉的粉色。和許多中國(guó)藝術(shù)家一樣，常玉被1920年代五光十色的巴黎深深吸引，來到蒙馬特區(qū)與徐悲鴻，林風(fēng)眠相識(shí)。受到法國(guó)現(xiàn)代繪畫的影響，常玉將東方情調(diào)融入其中，形成簡(jiǎn)練流暢的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。
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常玉 作品 《綠底梅花》 --- 此作創(chuàng)作于60年代，將中國(guó)水墨畫中常用的線條與空白，套入西方的空間結(jié)構(gòu)，典雅別致，結(jié)合自然。
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【+常玉+《綠葉盆菊》+】布面油彩，81x45+cm，1929年作。+此作是常玉最早出現(xiàn)的一批花卉油畫。根據(jù)文獻(xiàn)資料，1929年常玉才首度以帆布來作畫。在此之前，多數(shù)為鉛筆、炭筆、毛筆速寫的人物素描，以及數(shù)量不甚多見的水彩畫。整個(gè)1920年代，常玉也是巴黎畫派（Ecole+de+Paris）的成員之一。
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常玉1901-1966早期留法中國(guó)畫家之一
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“那是只極小的象，在一望無垠的沙漠中奔馳。這就是我。”常玉（1900-1966）
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常玉（Sanyu）的粉色系 ——
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常玉（Sanyu）的粉色系 ——
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常玉《花香》，水墨、水彩、紙本，26.8×21cm，1920-1930年
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常玉臨終前的最后一幅珍品：《孤獨(dú)的象》，常玉曾用手指點(diǎn)這只動(dòng)物說：這就是我。
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夏。 *Sanyu/常玉 1901-1966 ?
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常玉
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常玉
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常玉《瓶花》，水墨、水彩、紙本，27×21cm，1920-1930年
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