#九州神仙誌# 『廣寒.嫦娥卷』 ——“雲(yún)母屏風(fēng)燭影深， 長(zhǎng)河漸落曉星沉。 嫦娥應(yīng)悔偷靈藥， 碧海青天夜夜心” 攝影后期：@夏棄疾_ 出鏡：@兩只劉 師傅：@瘋子Charles 頭飾：@張囍多 漢服：@云舒院漢服-西河 抄送@漢服薈 @漢服寫真集 @POCO官方攝影社區(qū) @日系館 @photographer008 @喔圖 @古風(fēng)圈網(wǎng)站 @古風(fēng)聯(lián)盟網(wǎng) #攝影# @微相冊(cè) #微相冊(cè)投稿##微相冊(cè)作品推薦#

花開(kāi)花落，想夢(mèng)載，時(shí)時(shí)蓮臺(tái)，誰(shuí)尊夜弦，魂一許南柯，婆娑墜樓影，誰(shuí)征南樓一許，固恒情一浮，約有百腸回眸，淺思斷弦?guī)兹藭裕∩鷾I雨，不知何年，夜夜深深訴訴，不知迷路合縱，卻濕容上淚痕，深深夢(mèng)語(yǔ)斷崖，折別送情怎望，訴是難離曲，佈置夢(mèng)中傷，呼呼夜雨，滴滴深情，不知是許還是醉，問(wèn)人生，許太許，許下的晚霞已經(jīng)墜落，問(wèn)來(lái)的黎明已經(jīng)入心。

柳綠落，雁南度。秋意正濃，人兒何處?？樟?夏，浮生一夢(mèng)。 彎菊黃，長(zhǎng)葉枯。秋暮意深，滴水難溶。昔色滿 天，冷月堪寒。 支一地碎影，踏滿地殘紅。卻道是，持花只看流 年，弄影又觸浮生。 聚了一夢(mèng)，散了三生。清風(fēng)撫面，淚落夕云。 也只能唏噓，流年浮生，聚也匆，散也匆。

楊冪《宮鎖心玉》【洛晴川】本為現(xiàn)世女，巧合游盛清。造化無(wú)自意，望女樂(lè)此命。無(wú)心為花魁，置身非凡境。宮城深似海，紫禁闊如影?？部肋B綿遇，歡喜無(wú)窮經(jīng)。誰(shuí)言女未愛(ài)，卻懷曲幽情。漣淚集夜雨，顏笑聚晨星。傷悲歸現(xiàn)世，歡然續(xù)前情。@一米西藥

夏爾·卡米爾·聖桑（法語(yǔ)：Charles Camille Saint-Sa?ns，1835年10月9日－1921年12月16日）是一位屬於浪漫時(shí)期的法國(guó)鋼琴及管風(fēng)琴演奏家，亦是一位多產(chǎn)的作曲家。他的作品對(duì)法國(guó)樂(lè)壇及後世帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響，重要的作品有《動(dòng)物狂歡節(jié)》、《骷髏之舞》、《參孫與大利拉》等。

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丹水天渡，落狼如蘇，不見(jiàn)深春殘陽(yáng)。 星點(diǎn)爛額，總覺(jué)累顏傷。 孤燈這歲三月，他我誰(shuí)，兩面朦朧。 怨墻影，總無(wú)脈氣，使我憐惜。 絲絲月中天，盼有長(zhǎng)夢(mèng)，暗也花團(tuán)。 山秋待來(lái)者，塵水依樣。 長(zhǎng)白江卻怎何？斯人看，無(wú)淚還鄉(xiāng)。 飛南隱，君也雪望，亭臺(tái)倚無(wú)恙。

《玉樓春》晏幾道 東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。 碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。 誰(shuí)知錯(cuò)管春殘事，到處登臨曾費(fèi)淚。 此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉。

涼風(fēng)越前窗，垂帳影幢幢，孤坐起，聽(tīng)屋外葉娑娑。驀然間，驚醒不已。直嘆是： 風(fēng)微窗前響彷徨，空杯對(duì)衣裳。 池畔藕花深塘，清切夜聞香。 人變換，事多妨， 夢(mèng)難長(zhǎng)。 一點(diǎn)癡迷，三分汴梁，半壁斜陽(yáng)。 末了，須夷白發(fā)，畢生回憶。

門 | 興亡多少事，從門可以看得出來(lái)。門樓高巍厚重，精雕細(xì)刻輝映，那是貴；村徑繞山松葉暗，柴門臨水稻花香，那是逍遙；路有凍死骨，朱門狗肉臭，那是亡；路不拾遺，戶不掩門，那是興；一入宮門深似海，那是階級(jí)門第；去年今日此門中，人面桃花相映紅，卻又是情。世界各地的門，是藏有多少精彩的故事

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王履（1332~1391）——明初畫(huà)家，醫(yī)學(xué)家；字安道，號(hào)畸叟、抱獨(dú)老人等，江蘇昆山縣人；此畫(huà)是他於洪武十六年遊覽華山後，潛心構(gòu)思半年多時(shí)間畫(huà)成；他在《華山圖序》中較系統(tǒng)地論述了繪畫(huà)主張，其中“我?guī)熜?，心師目，目師華山”的“師法造化”的見(jiàn)解和“以形寫意”的觀點(diǎn)，對(duì)後世山水畫(huà)理論影響深遠(yuǎn)。

你說(shuō)簾外海棠，錦碧鴛鴦，后來(lái)庭院春深，咫尺畫(huà)堂。你說(shuō)笛聲訴說(shuō)，費(fèi)盡思量；后來(lái)茶煙尚綠，人煙茫茫。你說(shuō)可人如玉，與子偕臧；后來(lái)，長(zhǎng)亭遠(yuǎn)望，夜色微涼。你說(shuō)霞染天光，陌上花開(kāi)與誰(shuí)享；后來(lái)，煙籠柳暗，湖心水動(dòng)影無(wú)雙。你說(shuō)，彼岸燈火，心之所向；后來(lái)漁舟晚唱，煙雨彷徨。你說(shuō)水靜蓮香，惠風(fēng)和暢；后來(lái)云遮薄月，清露如霜。你說(shuō)幽霜琪罷，再吐衷腸；后來(lái)風(fēng)卷孤松，霧漫云崗?！灸阏f(shuō)，后來(lái)】（吳婷）

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門 | 興亡多少事，從門可以看得出來(lái)。門樓高巍厚重，精雕細(xì)刻輝映，那是貴；村徑繞山松葉暗，柴門臨水稻花香，那是逍遙；路有凍死骨，朱門狗肉臭，那是亡；路不拾遺，戶不掩門，那是興；一入宮門深似海，那是階級(jí)門第；去年今日此門中，人面桃花相映紅，卻又是情。世界各地的門，是藏有多少精彩的故事。

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奧之細(xì)道 | 元祿2年，松尾芭蕉與門人曾良，從江戶出發(fā)到日光、那須、殺生石，經(jīng)白河、宿飯塚，抵仙臺(tái)，遊鹽釜、松島、石卷；到平泉，沉溺於懷古幽傷之情，後在山中溫泉與曾良分別，最終抵大垣?！干堵谩⑺漓堵玫陌沤丁?，對(duì)後世影響深遠(yuǎn)，提出枯淡、閑寂、輕妙等俳句美學(xué)概念，及人生即旅的存在哲學(xué)。

東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。誰(shuí)知錯(cuò)管春殘事，到處登臨曾費(fèi)淚。此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉...?

路德維?！し丁へ惗喾遥ǖ抡Z(yǔ)：Ludwig van Beethoven，1770年12月16日－1827年3月26日），是一位集古典主義大成的德意志古典音樂(lè)作曲家，也是一位鋼琴演奏家。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中後32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒等等。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。在東亞，貝多芬被尊稱為樂(lè)聖。

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《煙深帆影》欣賞：這又是一幅意景無(wú)限的作品。把簡(jiǎn)單之美發(fā)揮到極致。猶如賈島做詩(shī)，字字推敲。疏密對(duì)稱、濃淡適宜。遠(yuǎn)處三二點(diǎn)濃墨成山，淡墨畫(huà)水，隱隱中有波紋起伏。畫(huà)幅下大片空白處三只木船張帆迎風(fēng)。全畫(huà)不著一色，清朗稀疏之間有滿江的風(fēng)浪聲細(xì)細(xì)入耳，彌久不散。這幅畫(huà)的高明處是讓你不但觀畫(huà)，還有無(wú)限的想像空間讓你自由發(fā)揮，由觀達(dá)悟，猶如京劇《打魚(yú)殺家》里的那個(gè)漁夫，在舞臺(tái)上只手執(zhí)一槳，用飄搖的身形在舞臺(tái)上來(lái)回往復(fù)，就把江湖的風(fēng)高浪急表現(xiàn)得淋漓盡致。好的藝術(shù)，不可說(shuō)盡，三分亦可，余下的內(nèi)容，任觀者情由心發(fā)，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。用一句李白的詩(shī)概其意境為最妙了。那就是：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！?

門 | 興亡多少事，從門可以看得出來(lái)。門樓高巍厚重，精雕細(xì)刻輝映，那是貴；村徑繞山松葉暗，柴門臨水稻花香，那是逍遙；路有凍死骨，朱門狗肉臭，那是亡；路不拾遺，戶不掩門，那是興；一入宮門深似海，那是階級(jí)門第；去年今日此門中，人面桃花相映紅，卻又是情。世界各地的門，是藏有多少精彩的故事