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拼豆圖紙

京唐紙 ，平安時(shí)期日本紙坊成功仿制出中國(guó)的唐紙，並始稱京唐紙，多用於室內(nèi)活動(dòng)紙門的壁紙和屏風(fēng)。京唐紙的制作是采用類似木版印刷的方式，以胡粉、印度紅、群青、黃土、墨和雲(yún)母等顏料調(diào)和後塗抹於母版上，經(jīng)人工壓按形成紋樣。制作好的唐紙手感柔軟，圖案優(yōu)雅，似乎能望見唐時(shí)榮華與風(fēng)采。
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清 吳歷《橫山晴靄圖卷》—— 紙本墨筆，22.8 × 157.3 釐米，現(xiàn)藏故宮博物院。吳曆是中國(guó)山水畫史上最早融合西洋繪畫的畫家，此畫十分自然妥貼地吸收了西洋繪畫重明暗、講透視的造型技巧，是為一絕；畫中的群山呈顯出陰陽(yáng)向背，似有晴日當(dāng)空之感，群峰層層推向遠(yuǎn)方，頗有些空間意識(shí)。
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肩背皮包改造成狐貍錢包DIY：舊肩背包、布膠、白色花窗簾布、小塊白色不織布、剪刀、美工刀、鉛筆、皮革打洞器Cropodile、白棉線。做法：1.將舊皮包肩帶拆下來。2.用白紙剪成狐貍臉圖案，放在皮包上方，用剪刀沿著白紙圖案剪去兩邊角，剪下的皮革留下來。3.白色花窗簾布剪成皮包所需的大小，並用一個(gè)膠帶圈的圓形，將窗簾布和不織布剪出狐貍眼睛的圓。4.將皮包四周沾膠，把窗簾布和不織布黏上皮包。5.留下來的皮革剪成耳朵形狀。6.在左右兩邊切割一條線，置入耳朵，用針線縫固定。7.皮肩帶留下一截長(zhǎng)度，末端打洞，縫在皮包一邊的扣環(huán)上完成。
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曬一下前陣子從@阿卡手工 獲得的口金包材料做的波點(diǎn)蕾絲復(fù)古口金包。原本想按自己設(shè)計(jì)做，不過因?yàn)槭堑谝粋€(gè)也是從@堆糖網(wǎng) 那裡得到的獎(jiǎng)品，還是按阿卡圖紙製作，另外加了一些修飾。
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京唐紙 ，平安時(shí)期日本紙坊成功仿制出中國(guó)的唐紙，並始稱京唐紙，多用於室內(nèi)活動(dòng)紙門的壁紙和屏風(fēng)。京唐紙的制作是采用類似木版印刷的方式，以胡粉、印度紅、群青、黃土、墨和雲(yún)母等顏料調(diào)和後塗抹於母版上，經(jīng)人工壓按形成紋樣。制作好的唐紙手感柔軟，圖案優(yōu)雅，似乎能望見唐時(shí)榮華與風(fēng)采。
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京唐紙 ，平安時(shí)期日本紙坊成功仿制出中國(guó)的唐紙，並始稱京唐紙，多用於室內(nèi)活動(dòng)紙門的壁紙和屏風(fēng)。京唐紙的制作是采用類似木版印刷的方式，以胡粉、印度紅、群青、黃土、墨和雲(yún)母等顏料調(diào)和後塗抹於母版上，經(jīng)人工壓按形成紋樣。制作好的唐紙手感柔軟，圖案優(yōu)雅，似乎能望見唐時(shí)榮華與風(fēng)采。
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京唐紙 ，平安時(shí)期日本紙坊成功仿制出中國(guó)的唐紙，並始稱京唐紙，多用於室內(nèi)活動(dòng)紙門的壁紙和屏風(fēng)。京唐紙的制作是采用類似木版印刷的方式，以胡粉、印度紅、群青、黃土、墨和雲(yún)母等顏料調(diào)和後塗抹於母版上，經(jīng)人工壓按形成紋樣。制作好的唐紙手感柔軟，圖案優(yōu)雅，似乎能望見唐時(shí)榮華與風(fēng)采。
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西洋古董｜捷克制的微型掐絲香水瓶最初出現(xiàn)于1910年，在裝飾藝術(shù)時(shí)期盛行，二戰(zhàn)期間停產(chǎn)。這批香水瓶是上世紀(jì)七八十年代再度流行復(fù)古風(fēng)格的產(chǎn)物，根據(jù)早年的圖紙重製，均為庫(kù)存全新。本周上架，具體時(shí)間關(guān)注微博。店鋪地址與更多國(guó)內(nèi)現(xiàn)貨香水瓶：http://t.cn/8sxdLO2
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西洋古董｜捷克制的微型掐絲香水瓶最初出現(xiàn)于1910年，在裝飾藝術(shù)時(shí)期盛行，二戰(zhàn)期間停產(chǎn)。這批香水瓶是上世紀(jì)七八十年代再度流行復(fù)古風(fēng)格的產(chǎn)物，根據(jù)早年的圖紙重製，均為庫(kù)存全新。本周上架，具體時(shí)間關(guān)注微博。店鋪地址與更多國(guó)內(nèi)現(xiàn)貨香水瓶：http://t.cn/8sxdLO2
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西洋古董｜捷克制的微型掐絲香水瓶最初出現(xiàn)于1910年，在裝飾藝術(shù)時(shí)期盛行，二戰(zhàn)期間停產(chǎn)。這批香水瓶是上世紀(jì)七八十年代再度流行復(fù)古風(fēng)格的產(chǎn)物，根據(jù)早年的圖紙重製，均為庫(kù)存全新。本周上架，具體時(shí)間關(guān)注微博。店鋪地址與更多國(guó)內(nèi)現(xiàn)貨香水瓶：http://t.cn/8sxdLO2
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@設(shè)計(jì)目錄：建築學(xué)手繪 | 破舊的速寫本有時(shí)比打印裝裱的圖紙更具有美感。一些所謂感覺的東西，在看似隨意實(shí)卻精確的筆觸中。虛實(shí)和輕重，在瞬間就拿捏而就。有時(shí)候覺得，這些草草而就的手繪，比現(xiàn)實(shí)的建築更動(dòng)人。過程中的美感，會(huì)讓人害怕到達(dá)結(jié)果可能帶來失望。旅行時(shí)的建築手繪，另一種浪漫的日記。
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【國(guó)畫1617】清 弘仁《黃海松石圖》—— 紙本設(shè)色，81 × 198.7 釐米，現(xiàn)藏上海博物館。此畫取黃山一景，以勾為主，以染代皴，很好地表現(xiàn)了山石堅(jiān)硬之質(zhì)感；構(gòu)圖上大疏大密，計(jì)白當(dāng)墨，開合有致，新穎而大膽。整個(gè)畫法既有元人松靈的筆墨特點(diǎn)，又有宋人大山大石的壯美氣象。
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京唐紙 ，平安時(shí)期日本紙坊成功仿制出中國(guó)的唐紙，並始稱京唐紙，多用於室內(nèi)活動(dòng)紙門的壁紙和屏風(fēng)。京唐紙的制作是采用類似木版印刷的方式，以胡粉、印度紅、群青、黃土、墨和雲(yún)母等顏料調(diào)和後塗抹於母版上，經(jīng)人工壓按形成紋樣。制作好的唐紙手感柔軟，圖案優(yōu)雅，似乎能望見唐時(shí)榮華與風(fēng)采。
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京唐紙 ，平安時(shí)期日本紙坊成功仿制出中國(guó)的唐紙，並始稱京唐紙，多用於室內(nèi)活動(dòng)紙門的壁紙和屏風(fēng)。京唐紙的制作是采用類似木版印刷的方式，以胡粉、印度紅、群青、黃土、墨和雲(yún)母等顏料調(diào)和後塗抹於母版上，經(jīng)人工壓按形成紋樣。制作好的唐紙手感柔軟，圖案優(yōu)雅，似乎能望見唐時(shí)榮華與風(fēng)采。
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京唐紙 ，平安時(shí)期日本紙坊成功仿制出中國(guó)的唐紙，並始稱京唐紙，多用於室內(nèi)活動(dòng)紙門的壁紙和屏風(fēng)。京唐紙的制作是采用類似木版印刷的方式，以胡粉、印度紅、群青、黃土、墨和雲(yún)母等顏料調(diào)和後塗抹於母版上，經(jīng)人工壓按形成紋樣。制作好的唐紙手感柔軟，圖案優(yōu)雅，似乎能望見唐時(shí)榮華與風(fēng)采。
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建築學(xué)手繪 | 破舊的速寫本有時(shí)比打印裝裱的圖紙更具有美感。一些所謂感覺的東西，在看似隨意實(shí)卻精確的筆觸中。虛實(shí)和輕重，在瞬間就拿捏而就。有時(shí)候覺得，這些草草而就的手繪，比現(xiàn)實(shí)的建築更動(dòng)人。過程中的美感，會(huì)讓人害怕到達(dá)結(jié)果可能帶來失望。旅行時(shí)的建築手繪，另一種浪漫筆記。
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【國(guó)畫1239】《中國(guó)十大傳世名畫》4 —— 元黃公望《富春山居圖?無用師卷》，紙本水墨，33 × 636.9 釐米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。此畫是黃公望為無用師所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當(dāng)，墨色濃淡幹濕並用，極富於變化，是黃公望的代表作。
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【國(guó)畫1563】清 張宗蒼《秋山幽居圖》—— 紙本水墨，92 × 127 釐米。題識(shí)：“倪黃二家 天資高邁，筆墨神妙，深入北苑之室，後學(xué)者未易擬似，紙窗晴暖，漫圖此幅，刻意求工，殊無一當(dāng)也，擲筆惘然；雍正甲辰（1746年）春，篁張宗蒼”。
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京唐紙 ，平安時(shí)期日本紙坊成功仿制出中國(guó)的唐紙，並始稱京唐紙，多用於室內(nèi)活動(dòng)紙門的壁紙和屏風(fēng)。京唐紙的制作是采用類似木版印刷的方式，以胡粉、印度紅、群青、黃土、墨和雲(yún)母等顏料調(diào)和後塗抹於母版上，經(jīng)人工壓按形成紋樣。制作好的唐紙手感柔軟，圖案優(yōu)雅，似乎能望見唐時(shí)榮華與風(fēng)采。
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Eric Standley是弗吉尼亞理工大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院的一名教授，他在每層紙上利用矢量圖進(jìn)行繪畫，這些畫需要4個(gè)月才能完成。然後每張紙都用數(shù)控激光進(jìn)行切割，保證高光學(xué)分辨率和精細(xì)的細(xì)節(jié)圖案。大多數(shù)窗戶包含140層紙張，並用透明丙烯酸進(jìn)行防護(hù)處理。這些剪紙帶有濃厚的哥特式建築和伊斯蘭建築的風(fēng)格。
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【國(guó)畫1255】明 杜堇《東坡題竹圖》 —— 紙本墨筆，104.5 × 191 釐米，現(xiàn)藏故宮博物院。此畫人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細(xì)而有力；墨竹主幹細(xì)加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細(xì)秀特色；唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)係。
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蒔花 | 擇花如友、取器比鄰、品花有節(jié)、賞花有德、花亦有賓主。春折明媚之花，夏采靜心之花，秋置木樨而滿室生香，歲更始取更歲之花?；?、紙槌、花觶、尊罍、蒲槌、茄袋、鵝頸、蓍草，唯要高低疏密，意態(tài)天然。朝暮一瓶花，鬥清不鬥奢，幾一榻一畫一，陋室得馨，不遠(yuǎn)行而得自然?！对欣闪鞑寤▓D》
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蒔花 | 擇花如友、取器比鄰、品花有節(jié)、賞花有德、花亦有賓主。春折明媚之花，夏采靜心之花，秋置木樨而滿室生香，歲更始取更歲之花。花囊、紙槌、花觶、尊罍、蒲槌、茄袋、鵝頸、蓍草，唯要高低疏密，意態(tài)天然。朝暮一瓶花，鬥清不鬥奢，幾一榻一畫一，陋室得馨，不遠(yuǎn)行而得自然。《袁中郎流插花圖》
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