【簪花仕女圖.局部】初唐時(shí)的畫(huà)家周昉所描繪的宮中妃嬪宮女作揮扇侍立的《揮扇仕女圖》（現(xiàn)藏故宮博物院），此畫(huà)中的團(tuán)扇就是一把長(zhǎng)柄鸞鳳團(tuán)扇。

【大菇?jīng)觥俊矩M曰無(wú)衣 與子同袍】漢服 同袍 攝影 漢家衣裳 形制 袖制 攝影 氣質(zhì) 意境 唯美 宋抹 褙子 【陳先生的復(fù)古照相館】雨過(guò)天晴湖山如洗，涼風(fēng)習(xí)習(xí)透衣裳。圖為上海夏木小姐拍攝的宋仕女

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簪花仕女圖 唐 周昉 字景玄 這幅畫(huà)上共繪就6位豐頰厚體的貴婦，她們打扮艷麗入時(shí)，云髻高聳，頂戴的折枝花朵皆不相同，臉上又暈染娥眉，衣飾華麗，身著低胸長(zhǎng)裙，外罩薄紗，顯出半透明的質(zhì)感，是中晚唐以后典型的貴婦形象。

#人物畫(huà)#【 劉旦宅 《簪花仕女圖》 】立軸，紙本設(shè)色，96×59cm，1979年作。款識(shí)：“己未秋月寫(xiě)簪花仕女圖，旦宅時(shí)居滬上?！?劉旦宅擅人物，取法漢唐人物，廣泛吸取古人之長(zhǎng)而融會(huì)貫通，工寫(xiě)兼長(zhǎng)，創(chuàng)作多取古典題材及歷史人物，造型清俊，情思橫逸，秀拙相蘊(yùn)，生動(dòng)雅健，風(fēng)格別具。

【大菇?jīng)觥俊矩M曰無(wú)衣 與子同袍】漢服 同袍 攝影 漢家衣裳 形制 袖制 攝影 氣質(zhì) 意境 唯美 褙子 宋抹 【陳先生的復(fù)古照相館】雨過(guò)天晴湖山如洗，涼風(fēng)習(xí)習(xí)透衣裳。圖為上海夏木小姐拍攝的宋仕女

【大菇?jīng)觥俊矩M曰無(wú)衣 與子同袍】漢服 同袍 攝影 漢家衣裳 形制 袖制 攝影 氣質(zhì) 意境 唯美 半臂 【陳先生的復(fù)古照相館】雨過(guò)天晴湖山如洗，涼風(fēng)習(xí)習(xí)透衣裳。圖為上海夏木小姐拍攝的宋仕女

眉古時(shí)婦女常將原來(lái)的眉毛剃去，然后用一種以燒焦的柳條或礦石制成的青黑色顏料畫(huà)上各種形狀，名叫“黛眉”。唐代婦女黛眉名目甚多，從細(xì)而長(zhǎng)的“蛾眉”到寬二闊的“廣眉”，應(yīng)有盡有?！遏⒒ㄊ伺畧D》中貴族婦女的眉飾，就是一種廣眉。所謂“花鈿”是兩眉之間的裝飾。眉古時(shí)婦女常將原來(lái)的眉毛剃去，然后用一種以燒焦的柳條或礦石制成的青黑色顏料畫(huà)上各種形狀，名叫“黛眉”。唐代婦女黛眉名目甚多，從細(xì)而長(zhǎng)的“蛾眉”到寬二闊的“廣眉”，應(yīng)有盡有?！遏⒒ㄊ伺畧D》中貴族婦女的眉飾，就是一種廣眉。所謂“花鈿”是兩眉之間的裝飾。

遼博藏國(guó)寶級(jí)唐代書(shū)畫(huà) 9月27日，遼寧省博物館終于官宣！大型文物特色展覽“又見(jiàn)大唐”，可惜的是十一期間沒(méi)有。展期從2019年10月7日至2020年1月5日，為期近百天。 重點(diǎn)展品：繪畫(huà)《唐周昉簪花仕女圖卷》《宋摹閻立本蕭翼賺蘭亭圖卷》《北宋摹張萱虢國(guó)夫人游春圖卷》《五代佚名摹唐韓幹神駿圖卷》《南宋佚名明皇擊毬圖卷》《南宋女孝經(jīng)圖卷》等

遼博藏國(guó)寶級(jí)唐代書(shū)畫(huà) 9月27日，遼寧省博物館終于官宣！大型文物特色展覽“又見(jiàn)大唐”，可惜的是十一期間沒(méi)有。展期從2019年10月7日至2020年1月5日，為期近百天。 重點(diǎn)展品：繪畫(huà)《唐周昉簪花仕女圖卷》《宋摹閻立本蕭翼賺蘭亭圖卷》《北宋摹張萱虢國(guó)夫人游春圖卷》《五代佚名摹唐韓幹神駿圖卷》《南宋佚名明皇擊毬圖卷》《南宋女孝經(jīng)圖卷》等

明 唐寅《牡丹仕女圖》--- 圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無(wú)限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細(xì)，暈染勻整，具北宋李公麟圓細(xì)流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?jì)，工寫(xiě)并用的特點(diǎn)，創(chuàng)明代仕女畫(huà)的新典型。

#人物畫(huà)#【 劉旦宅 《簪花仕女圖》 】立軸，紙本設(shè)色，96×59cm，1979年作?？钭R(shí)：“己未秋月寫(xiě)簪花仕女圖，旦宅時(shí)居滬上?！?劉旦宅擅人物，取法漢唐人物，廣泛吸取古人之長(zhǎng)而融會(huì)貫通，工寫(xiě)兼長(zhǎng)，創(chuàng)作多取古典題材及歷史人物，造型清俊，情思橫逸，秀拙相蘊(yùn)，生動(dòng)雅健，風(fēng)格別具。

【大菇?jīng)觥俊矩M曰無(wú)衣 與子同袍】漢服 同袍 攝影 漢家衣裳 形制 袖制 攝影 氣質(zhì) 意境 唯美 半臂 【陳先生的復(fù)古照相館】雨過(guò)天晴湖山如洗，涼風(fēng)習(xí)習(xí)透衣裳。圖為上海夏木小姐拍攝的宋仕女

【國(guó)畫(huà)1245】《中國(guó)十大傳世名畫(huà)》8 —— 《唐宮仕女圖》之系列畫(huà)：唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段；其中最傑出的代表莫過(guò)於張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》、《調(diào)琴啜茗圖》、《內(nèi)人雙陸圖》以及晚唐的《宮樂(lè)圖》等。

【 唐 周昉 《簪花仕女圖》 】卷，絹本設(shè)色，46×180cm，遼寧省博物館藏。 刻畫(huà)幾個(gè)身披輕紗、高髻凌風(fēng)的貴婦在庭院中閑步、賞花、采花、戲犬等的生活情節(jié)。她們步履從容，但眉宇間卻流露出若有所思的心態(tài)。圓渾流暢的線條，艷麗豐富的色彩，出色地表現(xiàn)了“綺羅纖縷見(jiàn)肌膚”的效果。

明 唐寅《牡丹仕女圖》--- 圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無(wú)限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細(xì)，暈染勻整，具北宋李公麟圓細(xì)流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?jì)，工寫(xiě)并用的特點(diǎn)，創(chuàng)明代仕女畫(huà)的新典型。

中國(guó)十大傳世名畫(huà)之《唐宮仕女圖》是指唐代張萱、周昉描述的唐代美女眾生像。代表作為張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂(lè)圖》。 以下為宋徽宗摹張萱《搗練圖》 高清大圖（需高清無(wú)壓版公眾號(hào)：書(shū)畫(huà)界藝術(shù)，回復(fù)畫(huà)作名稱即可） 是一幅工筆重設(shè)色畫(huà)，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。系盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫(huà)，對(duì)后世繪畫(huà)風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫(huà)中取材較為別致的作品。

中國(guó)十大傳世名畫(huà)之《唐宮仕女圖》是指唐代張萱、周昉描述的唐代美女眾生像。代表作為張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂(lè)圖》。 以下為宋徽宗摹張萱《搗練圖》 高清大圖（需高清無(wú)壓版公眾號(hào)：書(shū)畫(huà)界藝術(shù)，回復(fù)畫(huà)作名稱即可） 是一幅工筆重設(shè)色畫(huà)，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。系盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫(huà)，對(duì)后世繪畫(huà)風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫(huà)中取材較為別致的作品。

大家熟知的《簪花仕女圖》可以基本確定不屬于唐代，而是來(lái)自五代時(shí)期。 比較有力的證據(jù)就是這組南唐保大四年湯氏貴婦人的首飾。 以前不少學(xué)者已就首飾的式樣對(duì)照畫(huà)作做了對(duì)照分析。近年更有了同樣是南唐時(shí)期的升元元年田氏墓出土的同類款式可作對(duì)照。 實(shí)際上這組首飾的整體組合也基本可以與《簪花仕女圖》中的插戴位置組合一一對(duì)照。大致推想，貴婦人高聳的發(fā)髻正前方所戴為四蝶銀步搖釵，側(cè)端裝飾琥珀雙蝶釵；那支比較出名的鎏金鑲玉步搖釵是在另一側(cè)下垂倒插著。

中國(guó)十大傳世名畫(huà)之《唐宮仕女圖》是指唐代張萱、周昉描述的唐代美女眾生像。代表作為張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂(lè)圖》。 以下為宋徽宗摹張萱《搗練圖》 高清大圖（需高清無(wú)壓版公眾號(hào)：書(shū)畫(huà)界藝術(shù)，回復(fù)畫(huà)作名稱即可） 是一幅工筆重設(shè)色畫(huà)，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。系盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫(huà)，對(duì)后世繪畫(huà)風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫(huà)中取材較為別致的作品。

大家熟知的《簪花仕女圖》可以基本確定不屬于唐代，而是來(lái)自五代時(shí)期。 比較有力的證據(jù)就是這組南唐保大四年湯氏貴婦人的首飾。 以前不少學(xué)者已就首飾的式樣對(duì)照畫(huà)作做了對(duì)照分析。近年更有了同樣是南唐時(shí)期的升元元年田氏墓出土的同類款式可作對(duì)照。 實(shí)際上這組首飾的整體組合也基本可以與《簪花仕女圖》中的插戴位置組合一一對(duì)照。大致推想，貴婦人高聳的發(fā)髻正前方所戴為四蝶銀步搖釵，側(cè)端裝飾琥珀雙蝶釵；那支比較出名的鎏金鑲玉步搖釵是在另一側(cè)下垂倒插著。

大家熟知的《簪花仕女圖》可以基本確定不屬于唐代，而是來(lái)自五代時(shí)期。 比較有力的證據(jù)就是這組南唐保大四年湯氏貴婦人的首飾。 以前不少學(xué)者已就首飾的式樣對(duì)照畫(huà)作做了對(duì)照分析。近年更有了同樣是南唐時(shí)期的升元元年田氏墓出土的同類款式可作對(duì)照。 實(shí)際上這組首飾的整體組合也基本可以與《簪花仕女圖》中的插戴位置組合一一對(duì)照。大致推想，貴婦人高聳的發(fā)髻正前方所戴為四蝶銀步搖釵，側(cè)端裝飾琥珀雙蝶釵；那支比較出名的鎏金鑲玉步搖釵是在另一側(cè)下垂倒插著。

中國(guó)十大傳世名畫(huà)之《唐宮仕女圖》是指唐代張萱、周昉描述的唐代美女眾生像。代表作為張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂(lè)圖》。 以下為宋徽宗摹張萱《搗練圖》 高清大圖（需高清無(wú)壓版公眾號(hào)：書(shū)畫(huà)界藝術(shù)，回復(fù)畫(huà)作名稱即可） 是一幅工筆重設(shè)色畫(huà)，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。系盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫(huà)，對(duì)后世繪畫(huà)風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫(huà)中取材較為別致的作品。

大家熟知的《簪花仕女圖》可以基本確定不屬于唐代，而是來(lái)自五代時(shí)期。 比較有力的證據(jù)就是這組南唐保大四年湯氏貴婦人的首飾。 以前不少學(xué)者已就首飾的式樣對(duì)照畫(huà)作做了對(duì)照分析。近年更有了同樣是南唐時(shí)期的升元元年田氏墓出土的同類款式可作對(duì)照。 實(shí)際上這組首飾的整體組合也基本可以與《簪花仕女圖》中的插戴位置組合一一對(duì)照。大致推想，貴婦人高聳的發(fā)髻正前方所戴為四蝶銀步搖釵，側(cè)端裝飾琥珀雙蝶釵；那支比較出名的鎏金鑲玉步搖釵是在另一側(cè)下垂倒插著。