早期 黃花梨嵌蘇繡圍屏六扇
屏風(fēng)是明式家具中傳世最少的一種，其功能隨建筑的發(fā)展而變化，西周時期，屏風(fēng)作為一種禮器，代表了社會的等級、地位和權(quán)力，是空間中用來區(qū)分尊卑的方式；隋唐時期，“君寫我詩盈寺壁，我題君句滿屏風(fēng)”，成為一種主要畫制之一，是畫家和文人墨客創(chuàng)作和表現(xiàn)的媒材；至明清，則被用于制造空間層次，成為一門空間的藝術(shù)。
此組圍屏黃花梨制，透雕與浮雕結(jié)合。共六扇，每扇五抹，分為三部分。上為絳環(huán)板，開長方形開光，透雕瑞獸，祥龍、麒麟、鳳凰、仙鶴，靈芝簇?fù)磉@些祥瑞。中部為扇心，藏家于正反兩面均鑲嵌了價值不菲的花卉紋蘇繡繡片，美觀耐看。下部又分三段：上部絳環(huán)板透雕螭龍紋，中部裙板邊沿透雕螭龍，而
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Matthew Shlian是一位紙張工程師，平日從事印刷媒材和書籍藝術(shù)方面的研究，而他的折紙藝術(shù)作品更是通過與技術(shù)的緊密結(jié)合，通過精確的數(shù)學(xué)計(jì)算讓平面的白紙折疊出不可思議的豐富維度~
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雨喲喂my
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首飾設(shè)計(jì)師Hannah Ren的最新系列《親近我心》，從獨(dú)特的角度重新詮釋首飾設(shè)計(jì)的意義。設(shè)計(jì)師選擇使用各種鉆石戒指的空骨架為媒材加以設(shè)計(jì)創(chuàng)造出意想不到的美麗造型。原本被認(rèn)為是”未完成“的材料變成了一個個精致的藝術(shù)品【配飾。顧曉城】
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礦物色的使用自古就是東方繪畫的一個特點(diǎn)，雖然古代繪畫中也是用石粉，之后已被工業(yè)化產(chǎn)品而替代，而原石石粉狀態(tài)的直接使用，在東方繪畫體系中一直被延續(xù)，而且在不斷發(fā)展，這種原始古樸的用色方法一直可追溯至原始時代，也是與東方人精神層面追求的天、地、人合一的思想相吻合。也是當(dāng)今喧囂的現(xiàn)代社會，人們返樸歸真追求的需要，所以礦物色的使用正是傳統(tǒng)中國畫內(nèi)在的一個核心媒材，也正好成為中國畫革新的一個契機(jī)，反過來講，也是巖彩畫繼承傳統(tǒng)的一個支撐點(diǎn)。
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首飾設(shè)計(jì)師Hannah Ren的最新系列《親近我心》，從獨(dú)特的角度重新詮釋首飾設(shè)計(jì)的意義。設(shè)計(jì)師選擇使用各種鉆石戒指的空骨架為媒材加以設(shè)計(jì)創(chuàng)造出意想不到的美麗造型。原本被認(rèn)為是”未完成“的材料變成了一個個精致的藝術(shù)品?！九滹棥ｎ檿猿恰?/div>
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Matthew Shlian是一位紙張工程師，平日從事印刷媒材和書籍藝術(shù)方面的研究，而他的折紙藝術(shù)作品更是通過與技術(shù)的緊密結(jié)合，通過精確的數(shù)學(xué)計(jì)算讓平面的白紙折疊出不可思議的豐富維度~
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首飾設(shè)計(jì)師Hannah Ren的最新系列《親近我心》，從獨(dú)特的角度重新詮釋首飾設(shè)計(jì)的意義。設(shè)計(jì)師選擇使用各種鉆石戒指的空骨架為媒材加以設(shè)計(jì)創(chuàng)造出意想不到的美麗造型。原本被認(rèn)為是”未完成“的材料變成了一個個精致的藝術(shù)品?！九滹棥ｎ檿猿恰?/div>
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Cow 1966 年，Warhol 再次以「牛」主題壁紙震撼藝術(shù)領(lǐng)域，開啟了通往創(chuàng)意表現(xiàn)的嶄新驚奇之路。他著名的影像重複使用及絲網(wǎng)印製程序，非常適合壁紙媒材使用。Warhol 從沒沒聞聞的農(nóng)業(yè)雜誌中選了一幅再普通不過的牛照片，將牛這個主角從許多田園風(fēng)光畫作常用的綠色鄉(xiāng)間背景中抽離出來，進(jìn)而使之成為自己獨(dú)一無二的代表作品。Warhol 運(yùn)用經(jīng)典的絲網(wǎng)印製風(fēng)格和大膽的用色，將溫順的?；癁槠娈悺o憂無慮的角色；充滿漫畫風(fēng)格的色彩潰散感充斥著整個空間。
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Ajjer
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【書影】臺灣“OKAPI閱讀生活志”評選出的2018年度書籍好設(shè)計(jì)作品（媒材整合類）中的9本：《色度》（設(shè)計(jì)/王志弘）；《思考的蘆葦》（設(shè)計(jì)/許晉維）；《我用日子記得你》（設(shè)計(jì)/盧翊軒）；《德布希小姐》（設(shè)計(jì)/朱疋）；《獄文字》（封面設(shè)計(jì)/Rogerer Ng 內(nèi)文設(shè)計(jì)/Ken Leung）；《朝一座生命的山 》（設(shè)計(jì)/霧室）；《多風(fēng)地帶》（設(shè)計(jì)/霧室）；《骨皮肉》 （設(shè)計(jì)/楊啟巽）；《候鳥》+《織巢》（設(shè)計(jì)/黃子欽）
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【書影】臺灣“OKAPI閱讀生活志”評選出的2019年度第三季書籍好設(shè)計(jì)作品（媒材整合篇）：《餐桌上的紅色經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴》（設(shè)計(jì)/許晉維）；《Soac的臺灣菜：五十四道家庭料理》（封面設(shè)計(jì)/林育鋒）；《鰻魚為王》（設(shè)計(jì)/小美事設(shè)計(jì)侍物）；《停車暫借問》（設(shè)計(jì)/林小乙）; 《把你的心跟肺挖出來帶回鄉(xiāng)下喂狗：吳芬詩集》（設(shè)計(jì)/盧翊軒）；《山羊之歌：中原中也詩選》（設(shè)計(jì)/謝捲子）
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貝婭特麗絲·阿勒瑪尼婭是法國著名圖畫書作家，代表作有《一只獅子在巴黎》《親愛的小孩》《五個倒霉蛋》《大大的小東西》《克拉拉的寶藏》《你是我的愛》等。1973年出生于意大利博洛尼亞，畢業(yè)于意大利烏爾比諾工藝美術(shù)高等學(xué)院。
她的作品風(fēng)格鮮明，往往不拘泥于傳統(tǒng)媒材，多使用拼貼畫的形式進(jìn)行創(chuàng)作。阿勒瑪尼婭24歲時離開家鄉(xiāng)，一個人來到巴黎，而這座城市也熱情地接納她。于是，《一只獅子在巴黎》誕生了。
在《無所事事的好棒的一天》里，作者把自己的童年經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)下兒童游戲上癮的現(xiàn)狀結(jié)合起來，把父母忙碌和孩子成長之間的矛盾展現(xiàn)出來，給更好的兒童教育提供了富有審美性和建設(shè)性的意見。
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首飾設(shè)計(jì)師Hannah Ren的最新系列《親近我心》，從獨(dú)特的角度重新詮釋首飾設(shè)計(jì)的意義。設(shè)計(jì)師選擇使用各種鉆石戒指的空骨架為媒材加以設(shè)計(jì)創(chuàng)造出意想不到的美麗造型。原本被認(rèn)為是”未完成“的材料變成了一個個精致的藝術(shù)品?！九滹?。顧曉城】
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