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景觀石

石濤（1630一1724年）2 ——其作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山雲(yún)煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求佈局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境；他還講求氣勢，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
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石濤（1630一1724年）2 ——其作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山雲(yún)煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求佈局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境；他還講求氣勢，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
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元 黃公望《富春大嶺圖》--- 此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實(shí)，對比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界
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石濤（1630一1724年）2 ——其作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山雲(yún)煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求佈局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境；他還講求氣勢，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
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春季星座，作者Elise Mahan，這是一個(gè)女孩多年迷戀天文景觀，以及對於宇宙充滿好奇的結(jié)果，沒去過太空旅行，想像力卻帶她探索未知的抽象世界...
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月球表面，作者Elise Mahan，這是一個(gè)女孩多年迷戀天文景觀，以及對於宇宙充滿好奇的結(jié)果，沒去過太空旅行，想像力卻帶她探索未知的抽象世界...
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黃公望 富春大嶺圖 此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實(shí)，對比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。《富春山居圖》是黃公望畫作中“筆勢雄偉”的代表，那么，《大嶺圖》則是“皴紋極少，筆意簡遠(yuǎn)”的典范，屬國寶級(jí)。
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清 唐岱 沈源《圓明園四十景圖》10~18圖 —— 此圖特點(diǎn)有三：一是此圖僅繪一套，別無他求；二是繪工精美，直觀效果極佳，這在清宮同類彩圖中，也是出類拔萃的；三是所繪建築、泉石等景觀，皆為寫實(shí)風(fēng)格；因而它就成為後人領(lǐng)略圓明園盛期風(fēng)貌的最直觀最形象的珍貴史料，也可以稱之為國寶。
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星座圖，作者Elise Mahan，這是一個(gè)女孩多年迷戀天文景觀，以及對於宇宙充滿好奇的結(jié)果，沒去過太空旅行，想像力卻帶她探索未知的抽象世界...
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中國原色 | 五色令盲。西方繪畫用色是無限可能的復(fù)寫自然，而中國繪畫則走了相反的路，少勝多，簡勝翻，三兩筆勾勒出繪者心境，幾抹色便可奼紫嫣紅，美不勝收。中國繪畫中用色是以情定色，繪者和觀者雙方的體驗(yàn)完成了作品的認(rèn)知。不能用RGB、CMYK來定義這些原色，同樣，我們只能用某種情和景來達(dá)意了。
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雍正十二月行樂圖 | 正月觀燈、二月踏青、三月賞桃、四月流觴、五月競舟、六月納涼、七月乞巧、八月賞月、九月賞菊、十月畫像、十一月參禪和臘月賞雪。此十二圖展現(xiàn)了雍正皇帝在圓明園生活場景、結(jié)合畫師的各種對於中國人生活的想像。郎世寧繪，現(xiàn)藏故宮博物院。
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北極光星座，作者Elise Mahan，這是一個(gè)女孩多年迷戀天文景觀，以及對於宇宙充滿好奇的結(jié)果，沒去過太空旅行，想像力卻帶她探索未知的抽象世界...
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【 元 任仁發(fā) 《秋水鳧鷖圖》 】軸，紙本設(shè)色，30.6×49.7cm，上海博物館藏。 此圖作湖邊雙鴨戲水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔叢竹野菊蘆草茁壯，湖水漣漪，一鴨在水中嬉戲游弋，一鴨屹立岸上疏羽。整圖線條勾勒精微凝練，設(shè)色妍麗，與南宋的畫風(fēng)相近，是少見的任氏花鳥畫作品。
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【紅寶石梅壽長春盆景】 鏨金委角長方形盆，盆上敞下斂，略呈斗形，其口沿鏨如意紋，口沿下凸起如意云紋一周，盆腹以萬字雷紋錦為地，凸鏨“壽”字一周22個(gè)。盆中主景為梅花樹，銅鍍金樹干，翡翠小葉，紅寶石花瓣，寶藍(lán)心、金蕊，意態(tài)生動(dòng)。樹下襯以青金石和白玉制的湖石、嵌寶石靈芝、玉葉珊瑚珠萬年青、點(diǎn)翠葉瑪瑙茶花以及小草等，置景生氣盎然，錯(cuò)落有致。
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#吳興八俊#【 元 錢選 《幽居圖》 】卷，紙本設(shè)色，27×115.9cm，北京故宮藏。 圖中湖光山色靜謐幽淡，展卷之始見三五秀石零落坡邊岸角，青松虬曲其上，村居掩映樹石之間，一葉小艇駛向湖中，對岸碧峰起伏，參差錯(cuò)落，樓閣為茂林所環(huán)抱，茅舍隱現(xiàn)叢樹兀石之后，幽居之景、之境、之情、之趣畢現(xiàn)于紙上。
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元 倪瓚《雨后空林圖》--- 畫面描繪一高大山嶺，細(xì)瀑從山澗穿石而下，匯入山腳一片水域中。山前一條小河蜿蜒曲折，緩緩流動(dòng)，石橋橫跨，水波不興。畫中山石多用披麻、折帶皴，干筆淡墨，濃墨點(diǎn)苔，敷色清淡溫和。整個(gè)畫面布局充實(shí)飽滿，平穩(wěn)而有變，景象開闊，意境清淡蕭疏，雨霽林空之景，宛然目前。
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【新加坡嘉皇居住宅（Duchess Residences)/新加坡新典建築設(shè)計(jì)事務(wù)所(mkpl)】設(shè)計(jì)師充分利用了其傾斜的地勢特征，水景作爲(wèi)點(diǎn)睛之筆，使建築獨(dú)特的外形與環(huán)境景觀相融相生，共同開啓水景居住時(shí)代。獨(dú)特的園林式小區(qū)讓人感覺與大自然融爲(wèi)一體，深深感歎大自然的神奇之處。
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作者Elise Mahan，這是一個(gè)女孩多年迷戀天文景觀，以及對於宇宙充滿好奇的結(jié)果，沒去過太空旅行，想像力卻帶她探索未知的抽象世界...
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幾何地形的紅色星球，作者Elise Mahan，這是一個(gè)女孩多年迷戀天文景觀，以及對於宇宙充滿好奇的結(jié)果，沒去過太空旅行，想像力卻帶她探索未知的抽象世界...
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敦煌，歷來為絲綢之路上的重鎮(zhèn)，以敦煌石窟及敦煌壁畫而聞名天下。石窟大小不等，塑像高矮不一，大的雄偉渾厚，小的精巧玲瓏，其造詣之精深，想像之豐富，十分驚人。 古往今來，敦煌以“沙漠奇觀”著稱於世，被譽(yù)為“塞外風(fēng)光之一絕”。如今在敦煌，既可以到莫高窟欣賞歷經(jīng)千年的古老壁畫，也可以觀雅丹公園看絕美的夕陽和崎嶇的山石融成最美的圖景；既可以去鳴沙山聽大漠駝鈴聲聲，也可以去月牙泉賞沙漠綠洲的奇景。
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爭得貓兒，失卻牛腳。愚者千慮，必有一得，智者千慮，必有一失。始吾於人也，聽其言而信其行。今吾於人也，聽其言而觀其行。哪個(gè)梳頭無亂發(fā)，情人眼裏出西施。珠沉淵而川媚，玉韞石而山輝。夕陽無限好，只恐不多時(shí)。久旱逢甘霖，他鄉(xiāng)遇故知；洞房花燭夜，金榜題名時(shí)。
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玫瑰星雲(yún)，作者Elise Mahan，這是一個(gè)女孩多年迷戀天文景觀，以及對於宇宙充滿好奇的結(jié)果，沒去過太空旅行，想像力卻帶她探索未知的抽象世界...
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石濤（1630一1724年）2 ——其作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山雲(yún)煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求佈局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境；他還講求氣勢，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
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石濤（1630一1724年）2 ——其作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山雲(yún)煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求佈局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境；他還講求氣勢，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
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