雜圖-詹詹詹小花_古風 插圖 仕女 水彩_涂鴉王國插畫

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【侵刪】 《花女詞》 呀呀水彩仕女詩畫集 作者:呀呀 抱歉，圖圖不清晰。

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#小性兒の手繪本#煎餅俠超搞笑，上色太實，還是嘗試鋼筆和水彩嘍～#煎餅俠##可愛手繪##手帳生活##填色本#

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《花·女詞》全新精裝版 附贈精美古風仕女團扇。新古典主義插畫家呀呀經(jīng)典作品——全手繪水彩仕女詩畫集《花?女詞》精裝典藏版，華麗再現(xiàn)。

【華三川】先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風； 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風韻。華先生的畫在色彩上繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫的技法，也融會吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)技巧，中西合壁相得益彰。從藝術樣式來看，華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質(zhì)樸的藝術品格，擺脫了舊式仕女畫過于華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優(yōu)雅飄逸的靈動之氣。

【華三川】先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風； 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風韻。華先生的畫在色彩上繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫的技法，也融會吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)技巧，中西合壁相得益彰。從藝術樣式來看，華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質(zhì)樸的藝術品格，擺脫了舊式仕女畫過于華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優(yōu)雅飄逸的靈動之氣。

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鄭曼陀，1888～1961年，名達，字菊如，筆名曼陀，出生于杭州，祖籍安徽歙縣。鄭曼陀曾在杭州育英書院學習英語，師從一位王姓民間畫師學畫人物肖像，后到杭州設有畫室的一家照相館作畫，專門承接人物寫真。他把從老師那里學來的傳統(tǒng)人物技法與從書本中學來的水彩技法結合起來，慢慢形成了一種新畫法——擦筆水彩畫法。 鄭曼陀創(chuàng)造的擦筆水彩畫法，是用線描的手法先勾出人物的輪廓和造型，并用紙或布料在紙上反復摩擦，淡化線條和筆觸，將明暗交界線鈍化，然后用水彩層層敷染。這種方法畫出來的人物光鮮、富有立體感，給人以真實可觸摸的感覺。因少了工筆重彩的線條勾勒，其描繪的人物形象不同于傳統(tǒng)仕女，也不同于文人畫只追求意境高遠。

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鄭曼陀，1888～1961年，名達，字菊如，筆名曼陀，出生于杭州，祖籍安徽歙縣。鄭曼陀曾在杭州育英書院學習英語，師從一位王姓民間畫師學畫人物肖像，后到杭州設有畫室的一家照相館作畫，專門承接人物寫真。他把從老師那里學來的傳統(tǒng)人物技法與從書本中學來的水彩技法結合起來，慢慢形成了一種新畫法——擦筆水彩畫法。 鄭曼陀創(chuàng)造的擦筆水彩畫法，是用線描的手法先勾出人物的輪廓和造型，并用紙或布料在紙上反復摩擦，淡化線條和筆觸，將明暗交界線鈍化，然后用水彩層層敷染。這種方法畫出來的人物光鮮、富有立體感，給人以真實可觸摸的感覺。因少了工筆重彩的線條勾勒，其描繪的人物形象不同于傳統(tǒng)仕女，也不同于文人畫只追求意境高遠。

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鄭曼陀，1888～1961年，名達，字菊如，筆名曼陀，出生于杭州，祖籍安徽歙縣。鄭曼陀曾在杭州育英書院學習英語，師從一位王姓民間畫師學畫人物肖像，后到杭州設有畫室的一家照相館作畫，專門承接人物寫真。他把從老師那里學來的傳統(tǒng)人物技法與從書本中學來的水彩技法結合起來，慢慢形成了一種新畫法——擦筆水彩畫法。 鄭曼陀創(chuàng)造的擦筆水彩畫法，是用線描的手法先勾出人物的輪廓和造型，并用紙或布料在紙上反復摩擦，淡化線條和筆觸，將明暗交界線鈍化，然后用水彩層層敷染。這種方法畫出來的人物光鮮、富有立體感，給人以真實可觸摸的感覺。因少了工筆重彩的線條勾勒，其描繪的人物形象不同于傳統(tǒng)仕女，也不同于文人畫只追求意境高遠。

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