#藏品欣赏#珐华器，有说起源于元代，明代盛行，雍正后停止。珐华器发展于琉璃，在陶胎表面用带管的泥浆袋勾勒出凸现的纹饰轮廓，再用蓝绿黄紫白等色料填出底子和花纹，入窑烧制。主要产地为山西陕西河南，山西晋南珐华最负盛名，致使景德镇效仿烧制。山西珐华为陶胎，景德镇为瓷胎。以下为大英博物馆藏

《景德镇窑珊瑚红地珐琅彩花鸟瓶》 清 雍正。此瓶通体以珊瑚釉作地，以珐琅彩绘碧桃和翠竹。腹部和颈部各有一只小鸟，蜜蜂飞舞于花丛，呈现出一派鸟语花香、春意盎然的景象。珐琅彩瓷耗工费时，彩料大多依赖进口，烧造极其珍秘稀少，传世品罕见。目前所见，如此瓶形制纹饰，国内仅此一件。首都博物馆藏

#一日一瓷#清康熙外销瓷油醋调味瓶 #上海博物馆藏#外销瓷中有很多完全是来样定制，比如这件其实是欧洲的玻璃器，因为显然陶瓷的B格要高得多，所以拿到景德镇定制。这种瓶中间有隔断，分成两部分，一边装油一边装醋。这样的制作难度很大，却又完全是日常的用具，可以想见这背后的奢华以及更背后的心理。

元 景德镇窑青花开光松竹梅纹八棱罐及局部 高三九厘米 辽宁省博物馆藏 图片取自汪庆正主编《中国陶瓷全集第十一卷：元（下）》，上海人民美术出版社，二〇〇〇年，图一四九 元代满池娇图案的影响亦远播海外。在政治方面，蒙古统治下的四大汗国横跨亚欧大陆，蒙元帝国中心的文化对这些蒙古汗国来说不再是异域文化，而是值得仰慕和学习的、来自政治中心的文化。 在经济方面，青花瓷器是炙手可热的外销商品，各种青花瓷器上的图案也随着瓷器贸易融入了当地的文化。很多蒙元时期及之后的中、西亚瓷器上都留下了满池娇图案的印迹，这一图案甚至还深入影响了瓷器之外的物质文化。

清--景德镇窑--青花--镂空仕女图果篮托盘???????????????上海博物馆藏。 是中国输入欧洲的外销青花瓷器，瓷器中反映，体现了当时欧洲人对这类人物题材装饰的喜爱。瓷器保存状态较好，胎质细腻，釉色光润，造型别致，装饰美观，具有较高的历史、艺术价值。荷兰收藏家倪汉克先生（Henk?B.?Nieuwenhuys）向上海博物馆所捐赠。

清 康熙 青花枯枝寒雀纹梅瓶 高42.9厘米 观复博物馆藏 这件康熙青花枯枝寒雀纹梅瓶画风奇特，雀鸟白眼看人。我是在一个古玩店里偶然看到它的。一进屋，我就看见店里架子上摆了很多东西，但这个青花梅瓶就摆在角落里一个不起眼的位置，这表明店主对它没认识。我拿起来一看，是康熙晚期的一个梅瓶，画的是枯枝花鸟，非常精彩。故宫博物院有一个类似的，很小，题有“雍正年制”四字款；这件是康熙的，尺寸很大。店主不懂这个瓶子，他可能认为这种稀稀拉拉的画法是晚清民国的，所以开价很低，我就跟他讨价还价，以很低的价钱买了，算是“捡了个漏儿”。 清三代瓷器一直是藏家追捧的重头戏。近年来，康熙青花瓷的价格在市场上也是一路走高。了解康熙青花应该说不是很难的，清代后期的人曾经对本朝的青花作过总结，认为清朝的青花瓷里，康熙朝的是最好的。它们继承明代遗风并形成鲜明的时代风格，这跟康熙皇帝有直接的关系。因为康熙坐稳江山以后开始注重官窑瓷器的烧造，派遣督陶官亲自到景德镇，于是青花在这时候获得了突飞猛进的发展，一下子就跃上了清代青花瓷器的一个高峰。

首都博物馆藏粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶 唐英在雍正、乾隆两朝是精美工艺的总导演，而对他个人而言，二十八年辞别家人、远离皇城故土，甚至再也没回过渖阳老家。他以“陶人”自居，这个名称或许是他的唯一寄託。离开景德镇十二年后，他重访故地，景德镇人夹道欢迎，唐英感泣万分，赋诗说：“青丝染霜回故地，何劳镇民夹道迎，衰翁有负众家恩，关外孑身吾陶人。

元--景德镇窑--青花--双鱼莲花纹瓷盘???????????????????高7.9厘米，口径45厘米，底径25厘米，重量4075克，湖南省博物馆藏。 该盘折沿，圈足，胎质致密洁白，胎骨厚重，形体巨大，釉面十分光亮，底部无釉呈火石红底。所绘之青花色彩艳丽而明快，其花纹从盘沿自盘心共有三组纹饰，每组纹饰之间用蓝色弦纹隔开。盘心绘游于莲池中的鲢鱼、鳜鱼各一游嬉于荷池水藻之中，鱼水之间还有缠枝莲花、叶及各色水草随水波而动，极具动感，此组图案为主题纹饰，象征“连年有余”；口沿绘海水式的云纹一圈，腹壁为缠枝牡丹七朵，外壁绘缠枝石榴一圈，均为装饰及辅助纹饰。这几层纹饰主宾协调，繁而不乱，且生动活泼

大都会博物馆展出了自古代至当代的艺术作品，其中有成千上百件世界文明的杰作，而且最让我感兴趣的是：大都会博物馆是全世界范围内收藏中国文物最丰富的几个大博物馆之一，它所收藏的中国历代瓷器陈列在二楼亚洲馆大厅四周。藏品从早期青瓷、白瓷，唐代长沙窑、三彩，宋代定、汝、官、哥、钧五大名窑，到元代青花、釉里红，明、清之际的景德镇青花、红釉、黄釉、斗彩、五彩、墨彩等等应有尽有。在那里几乎可以看到完整、详尽的中国瓷器史。大都会博物馆的藏瓷不只是瓷的种类全、数量多，而且大多是精品，有些甚至是稀世珍宝。

景德镇御窑博物馆 | 毗邻明清御窑遗址，设计灵感源于当地传统柴窑，将本土历史文化融入整个建筑，成为景德镇的又一打卡点。（设计：朱锫建筑事务所，清华大学建筑设计研究院）

景德镇御窑博物馆 | 毗邻明清御窑遗址，设计灵感源于当地传统柴窑，将本土历史文化融入整个建筑，成为景德镇的又一打卡点。（设计：朱锫建筑事务所，清华大学建筑设计研究院）

景德镇御窑博物馆 | 毗邻明清御窑遗址，设计灵感源于当地传统柴窑，将本土历史文化融入整个建筑，成为景德镇的又一打卡点。（设计：朱锫建筑事务所，清华大学建筑设计研究院）

景德镇御窑博物馆 | 毗邻明清御窑遗址，设计灵感源于当地传统柴窑，将本土历史文化融入整个建筑，成为景德镇的又一打卡点。（设计：朱锫建筑事务所，清华大学建筑设计研究院）

景德镇御窑博物馆 | 毗邻明清御窑遗址，设计灵感源于当地传统柴窑，将本土历史文化融入整个建筑，成为景德镇的又一打卡点。（设计：朱锫建筑事务所，清华大学建筑设计研究院）

元青花缠枝牡丹纹罐 高仿 故宫博物馆藏品 手绘 景德镇陶瓷茶叶罐 http://www.aitaoci.com/qinghuaci/qinghuaguan_33.html

明崇祯 景德镇窑青花山水人物纹杯 高4.6厘米，口径8厘米，底径3.5厘米。 此杯釉色白中闪青，釉质细腻柔润，光泽含蓄，青花呈色沉着，纹饰笔法简洁，布局疏朗，造型精巧，是一件开门的明代崇祯时期景德镇民窑制品。

景德镇——御窑景巷——景德镇老城博物馆 图七（最后一张）五王庙古戏台 当时走的急，没有看看能不能进去 只是拍了一张门面

湖田古窑遗址（第三展区） 景德镇民窑博物馆（第一展区，第二展区）

景德镇——御窑景巷——景德镇老城博物馆 图七（最后一张）五王庙古戏台 当时走的急，没有看看能不能进去 只是拍了一张门面

景德镇——御窑景巷——景德镇老城博物馆

景德镇御窑博物馆 | 毗邻明清御窑遗址，设计灵感源于当地传统柴窑，将本土历史文化融入整个建筑，成为景德镇的又一打卡点。（设计：朱锫建筑事务所，清华大学建筑设计研究院）

景德镇——御窑景巷——景德镇老城博物馆 图七（最后一张）五王庙古戏台 当时走的急，没有看看能不能进去 只是拍了一张门面