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金工

#”日出之樹“釵#作者Pennatu Serpens。美cry~~沒精神的時候就要放大招提提神哇哈哈！金工一直很感興趣，不久后我就要開始著手學點這種簡單的啦！順便說下，棒槌蕾絲也準備的差不多了，明年就這兩個坑齊頭并進吧，握拳！
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清金鏨花如意鏨花是我國古代金工傳統(tǒng)工藝之一。用小錘敲擊各種大小不同的金屬鏨子，在金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，使單一的金屬表面產(chǎn)生多層次的立體裝飾效果。此種工藝始于春秋晚期，盛行于戰(zhàn)國，至今依然為匠師們沿用。而且專門有一種用松香、土粉子、植物油熬制的鏨刻專用膠。
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【精靈王國】美國藝術(shù)家Anthony Lent于德國求學期間練就了扎實的金工和雕塑技藝，除了將人物和動物作為創(chuàng)作主題之外，鐘情于奇妙世界的他還把擬人化的天體面孔和寓言、傳說中的虛擬角色刻畫得栩栩如生，再以型色各異的鉆石、寶石作為點睛之筆，一個耐人尋味的，神奇而夢幻的精靈國度便被描摹而出
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千呼萬喚始出來，女神趙麗穎的皇冠采用發(fā)箍式設計，拉絲磨砂工藝，因熱播的花千骨一角，在皇冠頂部鑲嵌一朵小花，花蕊采用黃色鉆石點綴，藤蔓纏繞，優(yōu)雅又不失可愛。從設計再到金工、鑲嵌、拋光、打磨。
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#獨角鹿Antique#法國復辟時期首飾是古董珠寶中極為獨特的存在，杰出金工與細膩紋樣，造就極致風格。這套為當年顯赫女士打造的黃金琺瑯彩珠寶，僅黃金部分就擁有多種質(zhì)感與色澤變化，更以多種琺瑯工藝繪出似錦繁花，完好如初，十分難得
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一件1760年的寶塔式珠寶座鐘，來自羅斯柴爾德家族收藏。這件珠寶座鐘代表了18世紀英國金工的巔峰之作，其基座和頂部均使用純金打造，表面鑲嵌多色鉆石和寶石，而當時這些裝飾座鐘大部分出口到東歐和中國，用來裝飾他們的奢華宮殿。 這件珠寶座鐘，是十八世紀英國出口中國的藝術(shù)典范。當時這些精美物件被送給中國官員和皇帝，他們對西方鐘表產(chǎn)生了濃厚的興趣。 底座簽名為Robert Allam，他的名字還出現(xiàn)在世界各地的著名博物館，包括故宮博物院也藏有他的作品。
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【精細至上·嘆為觀止 | “累絲金工”】 累絲是我國古代金工傳統(tǒng)工藝，又名花絲或花作，起源于春秋戰(zhàn)國的金銀錯工藝，唐代的金銀平脫是它的前身。 簡單地說，能工巧匠們將金、銀、銅拉成細絲，編成辮股或網(wǎng)狀組織，再鑲以各種寶石；復雜地說，累絲工藝包含掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統(tǒng)技法，鑲嵌工藝則包含挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成托和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石
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芬蘭珠寶設計師Inni P?rn?nen先后于拉赫提設計學院和University of Industrial Arts Helsinki學習金工專業(yè)和戰(zhàn)略與工業(yè)設計。她使用金、銀、牛角、羊皮紙、煅燒紙（burnt paper）、染色紙、蠟等，以精準的幾何線條、曲面、結(jié)構(gòu)構(gòu)架起質(zhì)地通透、純凈，并具有復雜多變的內(nèi)部細節(jié)的植物形態(tài)首飾。
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梵克雅寶 1930年梵克雅寶(Van Cleef & Arpels)發(fā)明了隱密式鑲嵌法(Mystery Setting)，運用這項獨門技術(shù)制作的珠寶，其寶石一顆顆拼接成面，不見金屬鑲座或鑲爪，梵克雅寶也特別為此于1933年正式申請專利。這種工法不僅顛覆了當時珠寶的金工技術(shù)，即使到了今日也仍是梵克雅寶最引以為傲的技法之一
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古代金工傳統(tǒng)工藝之一。亦稱金銀錯。先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然后在凹槽內(nèi)嵌入金銀絲、片，再用錯石(即磨石)錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現(xiàn)花紋，謂之錯金銀。如果是將純銅片嵌入青銅器表面，可叫做鑲嵌紅銅。此種工藝產(chǎn)生于春秋時期，欒書缶上的錯金銘文和洛陽中州路所出錯金帶鉤就是這種工藝的早期實物。戰(zhàn)國時期廣為運用，東漢以后逐漸衰落。
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北魏 炸珠鳳紋金冠 炸珠多用于古代女子飾品，一開始其實是隨著漢代陸上與海上絲綢之路的不斷來往，這一技藝也是通過曲折的路線在東漢時期傳入漢朝，最后因其精美，在漢唐金工中大放異彩。唐朝期間達到鼎盛，同時期也出現(xiàn)了許多傳世佳作，可惜在后來的年代里漸漸失傳，留下來的就沒有多少了。
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寧曉莉 畢業(yè)于中國美術(shù)學院陶藝系，并曾研修珠寶金工專業(yè)。她以陶瓷和純銀結(jié)合創(chuàng)作的作品給人以清澈的氣息。 作品雖然描繪的是植物花卉，卻不是對實際物象的描摹，而是帶有自己的審美和推崇的女人獨立的精神世界觀。
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乾?。ㄇ甯咦冢┫某冢瑘A冠式，冠內(nèi)用紅紗襯里，并以黑地織金緄邊包緣。冠外綴朱緯；平頂，頂覆織金錦。冠頂通體以金工中的鏤空累絲技法制成，頂銜一顆大珍珠，下方分成三層，每層承以四只金龍，半球形底座層之金龍首朝下，上方兩層之金龍張口朝上，各龍之間飾以東珠一顆。帝王之冕
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【精細至上·嘆為觀止 | “累絲金工”】 累絲是我國古代金工傳統(tǒng)工藝，又名花絲或花作，起源于春秋戰(zhàn)國的金銀錯工藝，唐代的金銀平脫是它的前身。 簡單地說，能工巧匠們將金、銀、銅拉成細絲，編成辮股或網(wǎng)狀組織，再鑲以各種寶石；復雜地說，累絲工藝包含掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統(tǒng)技法，鑲嵌工藝則包含挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成托和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石
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【精細至上·嘆為觀止 | “累絲金工”】 累絲是我國古代金工傳統(tǒng)工藝，又名花絲或花作，起源于春秋戰(zhàn)國的金銀錯工藝，唐代的金銀平脫是它的前身。 簡單地說，能工巧匠們將金、銀、銅拉成細絲，編成辮股或網(wǎng)狀組織，再鑲以各種寶石；復雜地說，累絲工藝包含掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統(tǒng)技法，鑲嵌工藝則包含挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成托和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石
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梵克雅寶 1930年梵克雅寶(Van Cleef & Arpels)發(fā)明了隱密式鑲嵌法(Mystery Setting)，運用這項獨門技術(shù)制作的珠寶，其寶石一顆顆拼接成面，不見金屬鑲座或鑲爪，梵克雅寶也特別為此于1933年正式申請專利。這種工法不僅顛覆了當時珠寶的金工技術(shù)，即使到了今日也仍是梵克雅寶最引以為傲的技法之一。
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總聽韓國學長提NAMU CHO，去年終于見到了。我雖不走傳統(tǒng)金工路線，但對技術(shù)達人心生崇拜。這位韓國大叔的作品讓人驚嘆他得花多少功夫做啊。他的美學和圖案源于韓國傳統(tǒng)習俗和符號。而韓國傳統(tǒng)金屬鑲嵌和融合工藝和他的繼承及想象協(xié)調(diào)地表現(xiàn)了當代美學。
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古代金工傳統(tǒng)工藝之一。系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產(chǎn)生多層次的、變幻的立體效果，既光彩綺麗，又非常和諧。始于春秋晚期，盛行于戰(zhàn)國，此后歷朝各代均沿用。
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梵克雅寶 1930年梵克雅寶(Van Cleef & Arpels)發(fā)明了隱密式鑲嵌法(Mystery Setting)，運用這項獨門技術(shù)制作的珠寶，其寶石一顆顆拼接成面，不見金屬鑲座或鑲爪，梵克雅寶也特別為此于1933年正式申請專利。這種工法不僅顛覆了當時珠寶的金工技術(shù)，即使到了今日也仍是梵克雅寶最引以為傲的技法之一
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#貓小君de圖片分享# 最近網(wǎng)頁版的ins又不好了,只能去其他網(wǎng)站瞎跑了。今天分享的繞線飾品作者by KL-WireDream，當然以前也分享過她的作品，總是能將金工與繞線結(jié)合出剛?cè)岵男Ч?，簡直跪服?/div>
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【 清 《鍍金內(nèi)填琺瑯纍絲盒》 】高9.8cm、寬17.8cm，臺北故宮藏。在鍍金的盒身之上，以純熟的金工制作致密的雙層纍絲網(wǎng)裝飾，網(wǎng)上的重點紋飾為花葉、壽字和蝙蝠，填燒色澤鮮艷的琺瑯釉。此類填燒琺瑯釉的技法，俗稱為點藍或燒藍。精細致密的多層金絲紋飾，再加上琺瑯藍釉的點綴，光彩奪目。
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古代金工傳統(tǒng)鑲嵌工藝之一。將金拉成金絲，然后將其編成辮股或各種網(wǎng)狀組織，再焊接在器物上，謂之累絲。內(nèi)蒙古自治區(qū)杭錦旗所出精美絕倫的金鎖鏈就是以多股細如毫發(fā)的金絲編累而成，不僅代表了戰(zhàn)國時期的工藝水平，亦是匈奴金屬編絲工藝的杰作。
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珠寶|亨利·威爾遜（Henry Wilson）的珠寶以寶石與琺瑯的豐富色彩組合、以及雕塑般的質(zhì)感而與眾不同。Wilson最初是一名建筑師，他于19世紀90年代初開始對金工產(chǎn)生興趣，并繼續(xù)在皇家藝術(shù)學院任教，1903年出版了一本實用的手工銀飾和珠寶書。在手冊的序言中，他鼓勵學生“以舊作品為主題”。
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