郎静山 1950年摄影作品《花好月圆》--- 皓月当空，缥缈朦胧的云影衬托得这轮圆月越发饱满皎洁，一枝寒梅斜逸，颇有宋词“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注”之清雅风格。虽题识“花好月圆”寓意美好吉祥，但梅花轻盈清素，圆月孤高清冷，仿佛空气中暗香浮动，自成一种超逸俊秀的格调，韵味绵长。

谢稚柳《清远图》--- 谢稚柳初学明代画家陈洪绶，早年书画一副老莲作派，后由此上溯到宋代绘画，画风一变，继而又着力五代董源、巨然，下行至元明清诸家，与张大千去敦煌考察后画风又变。晚年研究徐熙落墨法，画风再变，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。

明 唐寅《高髻簪花仕女图》--- 此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。

清 慈禧《富贵图》--- 这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气，粉白点染花瓣，灵动活泼。叶之向背刻画准确。着色稳重，用线张弛有度。