清 雍正 青花喜鹊登梅抱月瓶
高32cm
雍正帝在位十三年,虽然时间短暂,但经济迅猛发展,社会安定,国库财力雄厚,国内外市场活跃,制瓷工艺突飞猛进,在继承康熙朝制瓷工艺的基础上,又有了许多创新、变化和提高,不仅品种多、题材广泛、造型多样,而且原料的选择和加工也比以前更讲究。青花瓷在雍正时期质量之精美,花色品种之丰富,艺术水准之高超,都是清代其它各朝所无法比拟的。
此器为清雍正仿明永宣青花瓷,其造型源自阿拉伯铜器。器型端庄隽秀,壶细口,直颈,扁圆形腹,椭圆形圈足,平砂底无釉,肩部饰对称的如意形双耳,许之衡称为「口际飘双带」,这在整体视觉效果上达到均衡虚实之美。通体釉质莹洁温润,色泽沉稳高雅。直颈,颈、肩处饰如意双耳,扁圆形腹,秀美端庄。胎体细腻,釉面莹润。通体以青花装饰,绘喜鹊登梅图,一只喜鹊翘首相望,另一只喜鹊低头俯视,绘画生动,寓意吉祥,青花淡雅略有晕散?;婊改辶鞒?,图案写实,生趣盎然。器型、纹饰风格上均为仿明永乐式样,是雍正仿永乐青花瓷器的佳作。
赞
评论
收藏
更多
元 青花鱼藻纹壶
高21.7厘米 口径17.7厘米底径15.5厘米
日本东京国立博物馆藏
壶身一周描绘了鲤、鲌、鳜三种淡水鱼,鱼身之间有水藻填充。使用不表现轮廓线的绘画被称为“没骨”的手法。以单色描绘,由于透过釉层观察,就像窥视水槽一样,水中的情景被写实地表现出来。这是在还没有玻璃鱼缸的时代,完全依靠陶瓷画家的想象力创造出来的。
鱼生动而富有表情,水藻夸张的形态,以及口沿描绘的元代独特的波涛文,都给人以运动的感觉。明治13年(1880年),日本博物学的开拓者、被称为“博物馆之父”的田中芳男先生捐赠。是江户时代以前传入日本的元时代的器物中极少的例子。
0
2
元 青花鱼藻纹壶
高21.7厘米 口径17.7厘米底径15.5厘米
日本东京国立博物馆藏
壶身一周描绘了鲤、鲌、鳜三种淡水鱼,鱼身之间有水藻填充。使用不表现轮廓线的绘画被称为“没骨”的手法。以单色描绘,由于透过釉层观察,就像窥视水槽一样,水中的情景被写实地表现出来。这是在还没有玻璃鱼缸的时代,完全依靠陶瓷画家的想象力创造出来的。
鱼生动而富有表情,水藻夸张的形态,以及口沿描绘的元代独特的波涛文,都给人以运动的感觉。明治13年(1880年),日本博物学的开拓者、被称为“博物馆之父”的田中芳男先生捐赠。是江户时代以前传入日本的元时代的器物中极少的例子。
0
1
元 青花鱼藻纹壶
高21.7厘米 口径17.7厘米底径15.5厘米
日本东京国立博物馆藏
壶身一周描绘了鲤、鲌、鳜三种淡水鱼,鱼身之间有水藻填充。使用不表现轮廓线的绘画被称为“没骨”的手法。以单色描绘,由于透过釉层观察,就像窥视水槽一样,水中的情景被写实地表现出来。这是在还没有玻璃鱼缸的时代,完全依靠陶瓷画家的想象力创造出来的。
鱼生动而富有表情,水藻夸张的形态,以及口沿描绘的元代独特的波涛文,都给人以运动的感觉。明治13年(1880年),日本博物学的开拓者、被称为“博物馆之父”的田中芳男先生捐赠。是江户时代以前传入日本的元时代的器物中极少的例子。
0
1