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元 青花魚(yú)藻紋壺
高21.7厘米 口徑17.7厘米底徑15.5厘米
日本東京國(guó)立博物館藏
壺身一周描繪了鯉、鲌、鱖三種淡水魚(yú),魚(yú)身之間有水藻填充。使用不表現(xiàn)輪廓線的繪畫(huà)被稱(chēng)為“沒(méi)骨”的手法。以單色描繪,由于透過(guò)釉層觀察,就像窺視水槽一樣,水中的情景被寫(xiě)實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。這是在還沒(méi)有玻璃魚(yú)缸的時(shí)代,完全依靠陶瓷畫(huà)家的想象力創(chuàng)造出來(lái)的。
魚(yú)生動(dòng)而富有表情,水藻夸張的形態(tài),以及口沿描繪的元代獨(dú)特的波濤文,都給人以運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。明治13年(1880年),日本博物學(xué)的開(kāi)拓者、被稱(chēng)為“博物館之父”的田中芳男先生捐贈(zèng)。是江戶(hù)時(shí)代以前傳入日本的元時(shí)代的器物中極少的例子。
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元 青花魚(yú)藻紋壺
高21.7厘米 口徑17.7厘米底徑15.5厘米
日本東京國(guó)立博物館藏
壺身一周描繪了鯉、鲌、鱖三種淡水魚(yú),魚(yú)身之間有水藻填充。使用不表現(xiàn)輪廓線的繪畫(huà)被稱(chēng)為“沒(méi)骨”的手法。以單色描繪,由于透過(guò)釉層觀察,就像窺視水槽一樣,水中的情景被寫(xiě)實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。這是在還沒(méi)有玻璃魚(yú)缸的時(shí)代,完全依靠陶瓷畫(huà)家的想象力創(chuàng)造出來(lái)的。
魚(yú)生動(dòng)而富有表情,水藻夸張的形態(tài),以及口沿描繪的元代獨(dú)特的波濤文,都給人以運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。明治13年(1880年),日本博物學(xué)的開(kāi)拓者、被稱(chēng)為“博物館之父”的田中芳男先生捐贈(zèng)。是江戶(hù)時(shí)代以前傳入日本的元時(shí)代的器物中極少的例子。
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元 青花魚(yú)藻紋壺
高21.7厘米 口徑17.7厘米底徑15.5厘米
日本東京國(guó)立博物館藏
壺身一周描繪了鯉、鲌、鱖三種淡水魚(yú),魚(yú)身之間有水藻填充。使用不表現(xiàn)輪廓線的繪畫(huà)被稱(chēng)為“沒(méi)骨”的手法。以單色描繪,由于透過(guò)釉層觀察,就像窺視水槽一樣,水中的情景被寫(xiě)實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。這是在還沒(méi)有玻璃魚(yú)缸的時(shí)代,完全依靠陶瓷畫(huà)家的想象力創(chuàng)造出來(lái)的。
魚(yú)生動(dòng)而富有表情,水藻夸張的形態(tài),以及口沿描繪的元代獨(dú)特的波濤文,都給人以運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。明治13年(1880年),日本博物學(xué)的開(kāi)拓者、被稱(chēng)為“博物館之父”的田中芳男先生捐贈(zèng)。是江戶(hù)時(shí)代以前傳入日本的元時(shí)代的器物中極少的例子。
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