#古代書(shū)畫(huà)# 清 石濤《靈谷探梅圖》--- 此畫(huà)以干濕濃淡的水墨寫(xiě)竹梅二君，用墨色的變化烘托出滿(mǎn)卷的氤氳之氣。云彌霧漫之中，竹葉飛揚(yáng)，似籟籟有聲，將無(wú)形之風(fēng)描繪盡致。風(fēng)隨霧動(dòng)，霧就風(fēng)涌，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，縱橫宕逸。

張大千 潑彩《山水四屏》

元 倪瓚《漁莊秋霽》—— 紙本墨筆，96 x 47 釐米，現(xiàn)藏上海博物館。

明 徐渭 《墨葡萄圖》--- 徐渭好作墨葡萄，點(diǎn)劃縱橫，淋漓奇古，脫略形似，極有抽象意味而開(kāi)后世大寫(xiě)意畫(huà)之先河?？钭R(shí)：佛氏衣邊說(shuō)有珠，艱如鐵網(wǎng)海南漁。余之腹內(nèi)饒三斛，化作葡萄樹(shù)一株。

【 清 八大山人 《山水圖》 】立軸，水墨紙本，160.6×78cm，上海博物館藏。亦名《秋林亭子圖》，寫(xiě)秋數(shù)茅亭、地老天荒之景，籠罩著一派荒涼靜寂、無(wú)可奈何的氣氛，涵容了一種苦笑不得的枯索情味。畫(huà)家以淚和墨，揮以禿筆，兼有豪情縱逸的雄健風(fēng)格、樸茂酣暢的凝重情意和生拙澀秀的奇特韻味。

烏紗擲去不為官, 囊橐蕭蕭兩袖寒; 寫(xiě)取一枝清瘦竹, 秋風(fēng)江上作漁竿。-----------鄭板橋（1693~1765）

#元四家#【 元 倪瓚 《秋林野興圖》 】軸，紙本水墨，97×68.5cm，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。 此畫(huà)近處緩坡錯(cuò)落，皴法雋爽；坡上有樹(shù)叢，且遠(yuǎn)近有別，點(diǎn)葉也富于變化。樹(shù)下有一茅亭，造型簡(jiǎn)潔、古樸。亭內(nèi)有一高土臨河而坐，一派肅穆沉靜之態(tài)。此圖是倪瓚現(xiàn)存于世最早的作品，大概是倪瓚三十九歲時(shí)所畫(huà)。

#清初四僧#【 清 石濤 《黃山圖卷》 】卷，紙本設(shè)色，28.7×182.1cm，1699年作，日本泉屋博古館藏。 此圖卷是石濤晚年，康熙已卯為許勁庵所作的?！妒瘽?shī)錄》作者汪世清先生云：豪情滿(mǎn)懷，氣韻生動(dòng)?！坝姓Z(yǔ)能傾那不傾”，在畫(huà)中題詩(shī)中，石濤對(duì)黃山的深厚感情又一次得到盡情的抒發(fā)。

#古代書(shū)畫(huà)# 宋 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》--- 此幅用筆蒼勁而簡(jiǎn)略，大斧劈皴極其干凈利索，樹(shù)木的枝干有下偃之勢(shì)，雖不是邊角之景，但在具體處理上，已融入了邊角之景法則，故不以雄偉見(jiàn)長(zhǎng)，而以清新取勝。尤其是瘦削的遠(yuǎn)峰，宛如水石盆景，靈動(dòng)輕盈，絕無(wú)北宋山水畫(huà)那種迫人心肺的壓倒氣勢(shì)。

明 唐寅《虛閣晚涼圖》--- 此圖遠(yuǎn)處山巒起伏，泉流折疊于茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時(shí)節(jié)，兩三老人，在此消暑談心，樂(lè)以忘憂(yōu)。此幅皴法學(xué)劉松年、李唐，山石輪廓線轉(zhuǎn)折處不露鋒芒，皴點(diǎn)齊下，豐潤(rùn)華滋。作者善于把前人的技法融會(huì)貫通，自出新意，自成面貌

#山水畫(huà)#【 南宋 夏珪 《溪山清遠(yuǎn)圖》 】卷，紙本，46.5×889.1cm，臺(tái)北故宮博物院藏。山岡巨石，危巖壁立，叢林茂樹(shù)，山寺樓觀，遠(yuǎn)山朦朧，江水遼闊，圖作無(wú)盡江山之景。畫(huà)卷構(gòu)圖虛實(shí)相間、開(kāi)合有致，全無(wú)拖沓拼湊之感。圖中點(diǎn)景人物雖用筆寥寥，但各種動(dòng)態(tài)的相互呼應(yīng)關(guān)系躍然紙上。整體畫(huà)風(fēng)清勁健爽。

【國(guó)畫(huà)528】元 黃公望《富春大嶺圖》—— 紙本墨筆，74.2 x 36釐米，現(xiàn)藏南京博物館。

【國(guó)畫(huà)527】元 黃公望《剡溪訪戴圖》—— 《芥子園畫(huà)傳》說(shuō)：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時(shí)再以赭筆鉤出大概”