來自 設(shè)計(jì)目錄 西廂記 · 下本 | 前朝相國夫人攜崔鶯鶯暫住普救寺。某日赴京趕考的張生巧遇鶯鶯一見鍾情。夜深人靜，張生躲在後花園偷看小姐吟詩道：不見月中人。鶯鶯附和：應(yīng)憐長嘆人。長久二人互生愛慕。卻因鶯鶯早有婚配，夫人謊言張生功名考取方可答允。恰鶯鶯和他人成親之日，狀元張生上演有情人終成眷屬好姻緣。
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清 惲壽平《荷花蘆草圖》--- 此畫描繪了秋風(fēng)蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。
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潘天壽《雨后》--- 此幅以逸筆淡墨寫荷花，胭脂曙紅勾花瓣，幾枝草葉悄悄地鉆過肥大的荷葉，在荷花的後面伸出葉尖，墨暈彌漫，花葉互逗，并且與右邊的題款一高一低，一重一輕，既呼應(yīng)又制約。一幅看似平常的構(gòu)圖，經(jīng)此處理，可謂人見人愛。
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文如其人，字亦如其人，書法藝術(shù)是最能體現(xiàn)作者精神素質(zhì)和個(gè)人特征。曾國藩的書法美學(xué)觀，與其論詩文一樣，分為陽剛和陰柔兩象。他說：“作字之道，剛健、婀娜二者缺一不可。余既奉歐陽率更、李北海、黃山谷三家以為剛健之宗，又當(dāng)參以褚河南、董思白婀娜之致，庶為成體之書?！?/div>
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清 李方膺《瀟湘風(fēng)竹圖》--- 此幅以禿筆濕墨作風(fēng)竹，以逆筆取勢，筆觸沉雄，揮寫恣縱，枝葉搖曳，大有寒風(fēng)蕭蕭，疾雨蕩滌，擊磬碎玉，滿耳叮咚的聲勢意境。正如作者詩云“畫史從來不畫風(fēng)，我于難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空”。
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來自 設(shè)計(jì)目錄 西廂記 · 下本 | 前朝相國夫人攜崔鶯鶯暫住普救寺。某日赴京趕考的張生巧遇鶯鶯一見鍾情。夜深人靜，張生躲在後花園偷看小姐吟詩道：不見月中人。鶯鶯附和：應(yīng)憐長嘆人。長久二人互生愛慕。卻因鶯鶯早有婚配，夫人謊言張生功名考取方可答允。恰鶯鶯和他人成親之日，狀元張生上演有情人終成眷屬好姻緣。
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書評家常把林則徐書法歸入“館閣體”，能進(jìn)翰林院，可見他的書法已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平。其實(shí)，除了“館閣體”外，他的日記、尺牘多為行書，書體工整而時(shí)帶“飛白”聯(lián)筆，更為勁秀動人。
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元 趙孟頫 《真草千字文卷》--- 趙孟頫善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為楷書“四大家”。此作未署書寫年代，其用筆極其溫潤圓勁，點(diǎn)畫精到細(xì)膩，結(jié)字妍美簡靜。上海博物館藏品。
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清 鄭板橋 《竹石圖》 --- 鄭燮在《鄭橋橋集·題畫竹》中說：“蓋竹之體，瘦孤高，枝枝傲雪，節(jié)節(jié)千霄，有似君子豪氣凌云，不為俗屈。故板橋畫竹，不特為竹寫神，亦為竹寫生。瘦勁孤高，是其神也；豪邁凌云，是（其）生也。”這里的“生”，指竹的外部形象，這里的“神”，則是內(nèi)在氣質(zhì)。
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明 文徵明《冰姿倩影圖》--- 畫史上將文徵明與沈周、唐寅、仇英并列，合稱“吳門四杰”，在當(dāng)世他的名氣極大，號稱“文筆遍天下”。這幅墨梅作品古樸質(zhì)拙，韻高神清。枝干以墨筆直寫，濃墨點(diǎn)染。梅花圈筆成瓣，墨點(diǎn)花心。以朗朗清氣、疏影暗香，襯出梅的錚錚傲骨，是文徵明的傳世國畫之精品。
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陶冷月 1977年作 《梅花圖》 --- 陶冷月擅山水花卉、蟲魚鳥獸，工筆潑墨，無所不能，長期致力于中西合璧畫風(fēng)的研究、創(chuàng)新和宣傳，獨(dú)創(chuàng)中西合璧的“新國畫”。解放后因錯(cuò)劃為右派，故長期默默無聞，著有論文《國畫的新的研究》等。
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