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Lucia_Lu
2012年5月24日 6:55
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潘天壽 作品 《夕陽(yáng)山外山》

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【 潘天壽 指畫(huà) 】 在指、掌涂抹出的幾片濃墨蕉葉間，用指尖蘸墨斷續(xù)勾勒出美人蕉花莖與花苞的輪廓，再以曙紅、蒼黃抹出含苞、盛開(kāi)與將殘三種情態(tài)的蕉花，指墨具有凝重樸拙之感。
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【 潘天壽 指畫(huà)作品 】 在指、掌涂抹出的幾片濃墨蕉葉間，用指尖蘸墨斷續(xù)勾勒出美人蕉花莖與花苞的輪廓，再以曙紅、蒼黃抹出含苞、盛開(kāi)與將殘三種情態(tài)的蕉花，指墨具有凝重樸拙之感。
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#篆刻#【 潘天壽 作品 】潘天壽認(rèn)為詩(shī)與畫(huà)、與包括書(shū)法印章在內(nèi)的藝術(shù)都是相通的，同源同理：“一個(gè)懂畫(huà)的詩(shī)人在寫(xiě)詩(shī)時(shí)可以豐富詩(shī)的意境；同樣的，一個(gè)畫(huà)家如果有詩(shī)的根底，作畫(huà)時(shí)也可以脫掉俗氣，增加詩(shī)的韻味。不僅詩(shī)和畫(huà)是來(lái)自一源的，各個(gè)藝術(shù)部門都是來(lái)自一源的。源是同的，自然都是相通的?！?/div>
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潘天壽 作品《知白守黑》 潘天壽在《聽(tīng)天閣畫(huà)談》寫(xiě)道：“墨為五色之主，然須以白配之則明。老子曰：‘知白守黑’”一句。 “知白守黑”，語(yǔ)出《老子》，是指有無(wú)相生、虛實(shí)互補(bǔ)的辯證關(guān)系，后引入中國(guó)畫(huà)論，指黑白、虛實(shí)相反相成的形式法則。
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潘天壽 指墨精品《堪欣山社竹添孫》--- 此幅凝重生辣，粗中有細(xì)，生拙而不霸悍，有毛筆畫(huà)難到之意，雅靜而非雅致小巧，有筆墨而無(wú)筆墨痕，此者為指畫(huà)和筆畫(huà)共同所求的筆墨最高境界。故張立辰、梅墨生亦稱贊道：“此作之線如屋漏痕，如其自謂：畫(huà)事之筆墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似無(wú)能，即是極境”
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潘天壽《紅荷晴霞圖》--- 潘天壽的指畫(huà)可謂別具一格，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。此幅僅畫(huà)一片濕墨荷葉，一支曙紅荷花，以張揚(yáng)的姿態(tài)艷陽(yáng)向天，花的形與神都不染俗氣，是畫(huà)品更是人品。畫(huà)與人合，才是繪畫(huà)的至高境界。
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潘天壽《雨后》--- 此幅以逸筆淡墨寫(xiě)荷花，胭脂曙紅勾花瓣，幾枝草葉悄悄地鉆過(guò)肥大的荷葉，在荷花的後面伸出葉尖，墨暈彌漫，花葉互逗，并且與右邊的題款一高一低，一重一輕，既呼應(yīng)又制約。一幅看似平常的構(gòu)圖，經(jīng)此處理，可謂人見(jiàn)人愛(ài)。
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潘天壽 指畫(huà)《蝴蝶壽石》---此作體現(xiàn)了潘天壽一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖特點(diǎn)，壽石占據(jù)了畫(huà)面的大部分，穩(wěn)妥而厚重，與輕盈的蝴蝶對(duì)比鮮明，右邊的山菊和竹子對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了點(diǎn)綴，也平衡了構(gòu)圖。畫(huà)面中僅以濃墨畫(huà)蝴蝶，既突出了畫(huà)眼，也與全圖的赭石和花青色非常般配。
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潘天壽 作品 《夕陽(yáng)山外山》
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潘天壽 作品 《杭縣人民爭(zhēng)交農(nóng)業(yè)稅》
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潘天壽《荷塘圖 》立軸
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潘天壽 作品《紅荷》---“臥薪霸業(yè)久塵埃，誰(shuí)向龍山駐杖來(lái)。唯有無(wú)邊春草色，依然綠上越王臺(tái)?！迸颂靿垡簧粝略S多荷花畫(huà)作，在談到布局時(shí)曾說(shuō)：“荷葉上部的空處，好像有晨霧感覺(jué)，這是虛中求實(shí)，而荷葉底下的空處則為空間了，并以題款布之，使其空中有物?！?/div>
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潘天壽 作品《花卉雙鳥(niǎo)圖》--- 潘天壽精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物，兼工書(shū)法、詩(shī)詞、篆刻等，都有很高的造詣。其作品構(gòu)圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯(cuò)，氣勢(shì)磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格。
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潘天壽《鷹石山花圖》--- 此幅是潘天壽晚年藝術(shù)鼎盛期的杰作。山石純用簡(jiǎn)括剛勁的書(shū)法筆線進(jìn)行勾勒，不作傳統(tǒng)的皴擦之法。一塊占4/5畫(huà)面的巨石，典型的“潘公石”，筆線老辣有力，筆筆交代得清清爽爽，并以爛漫山花和有節(jié)奏的苔點(diǎn)點(diǎn)綴，極有章法。
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潘天壽《鷹石山花圖》--- 此幅是潘天壽晚年藝術(shù)鼎盛期的杰作。山石純用簡(jiǎn)括剛勁的書(shū)法筆線進(jìn)行勾勒，不作傳統(tǒng)的皴擦之法。一塊占4/5畫(huà)面的巨石，典型的“潘公石”，筆線老辣有力，筆筆交代得清清爽爽，并以爛漫山花和有節(jié)奏的苔點(diǎn)點(diǎn)綴，極有章法。
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潘天壽 指墨精品《堪欣山社竹添孫》---此幅凝重生辣，粗中有細(xì)，生拙而不霸悍，有毛筆畫(huà)難到之意，雅靜而非雅致小巧，有筆墨而無(wú)筆墨痕，此者為指畫(huà)和筆畫(huà)共同所求的筆墨最高境界。故張立辰、梅墨生亦稱贊道：“此作之線如屋漏痕，如其自謂：畫(huà)事之筆墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似無(wú)能，即是極境?！?/div>
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潘天壽 作品 《露氣》
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潘天壽 1961年作 《映日》 鏡心 --- 潘天壽在構(gòu)圖、用筆方面追求雄強(qiáng)、豪壯、氣勢(shì)之美，超然又不失高華的意境，反映出南方畫(huà)派的藝術(shù)魅力。
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潘天壽《紅荷》--- 荷花是文人畫(huà)的一個(gè)重要符號(hào)，體現(xiàn)的是謙謙君子的美德。但在潘天壽筆下卻成為他“強(qiáng)其骨”、“一味霸悍”美學(xué)追求的載體。此幅側(cè)鋒幾筆濃墨寫(xiě)出荷葉，復(fù)以中鋒勾勒出葉莖、紅荷，線條與塊面形成C字形構(gòu)圖，花青點(diǎn)葉，汁綠點(diǎn)苔，曙紅勾花，古艷而雅。
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潘天壽《映日》--- 此畫(huà)用筆雄健有力，構(gòu)圖奇崛，鉤花點(diǎn)葉，表達(dá)“水色花光一片”的意趣。潘天壽常用映日荷花來(lái)表現(xiàn)他對(duì)西湖的熱愛(ài)，寄托對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)土的濃厚感情。無(wú)論是筆畫(huà)的還是指畫(huà)的荷花，都已成為有目共賞的珍品。
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