Edoardo Tresoldi與Designlab Experience合作，于阿布扎比皇室活動(dòng)中設(shè)計(jì)并建造了一件藝術(shù)作品。有來(lái)自中東超過(guò)1900位來(lái)賓參加了這個(gè)盛大的活動(dòng)，前期規(guī)劃準(zhǔn)備超過(guò)三個(gè)月。意大利藝術(shù)家曾第一次與Designlab Experience的設(shè)計(jì)師Mootassem Elbaba和Marwan Maalouf合作，將這種建造裝置在室內(nèi)展示，這次7000平方米的透視空間是較此前的進(jìn)一步設(shè)計(jì)。這件藝術(shù)品的一部分還將展示于大學(xué)，博物館以及公園等一些公共空間內(nèi)。

來(lái)自伊斯坦布爾的女孩Merve ?zaslan畢業(yè)于密瑪爾斯南美術(shù)大學(xué)（Mimar Sinan Fine Arts University）陶瓷系。但今天我們看到的這組作品卻并非陶瓷作品，而是一組其創(chuàng)作的拼貼畫(huà)。

用大師自己的話來(lái)講就是：“紙雕令薄薄的白紙從人們印象里摒棄了「脆弱感」，讓作品傳遞出的悲劇主旨或是浪漫情緒都能得到強(qiáng)化和凸顯?！?此刻，紙上千篇一律的大樹(shù)因?yàn)橛辛丝v橫交錯(cuò)的根須瞬時(shí)有了參天之感。

倫敦大學(xué)金匠學(xué)院作為當(dāng)今世界紙藝領(lǐng)域的個(gè)中翹楚，培育的莘莘學(xué)子也都成績(jī)卓然。丹麥紙藝大師Peter Callesen從這里畢業(yè)以后更是將所學(xué)所悟運(yùn)用地淋漓盡致，普通的A4紙?jiān)赑eter的妙手匠心下，從平凡無(wú)奇的2D變?yōu)槌錆M靈氣彰顯著生命力的3D世界。

印度尼西亞雅加達(dá)的藝術(shù)家Elicia Edijanto所創(chuàng)作的黑白水彩畫(huà)，畫(huà)中的主題都是圍繞幼小的孩子與諸如大象，狼，熊等野獸互相陪伴，透過(guò)安靜的畫(huà)面我們可以感受到超越自然的神秘力量，近似于少年派的奇幻漂流，卻更為的安靜祥和。

窗格 optical fiber block 這個(gè)透明的窗格將透視的物體像素化，仿佛換一種方式看世界。

每當(dāng)提到“中央公園”的時(shí)候，你會(huì)想到什么？是成群的游人、溫暖的陽(yáng)光還是綠油油的草地？攝影師Dominyka Jurk?tait?的這組作品可能會(huì)改變你對(duì)于中央公園的刻板印象。Dominyka Jurk?tait?說(shuō)：“從2007年起，我開(kāi)始嚴(yán)重失眠，與其依賴藥物治療，我不如出去走走?！盌ominyka Jurk?tait?住在中央公園附近，數(shù)年以來(lái)，他曾在寂靜的深夜里無(wú)數(shù)次來(lái)到這里，用相機(jī)記錄他看到的一切。在Dominyka Jurk?tait?的作品中，中央公園變得有些神秘、可怕，還有些距離感。

Christina的拍攝的城市大多位于荷蘭，包括阿姆斯特丹、烏得勒支、阿默斯福特等。拍攝的時(shí)間大多是午后黃昏，燈光、建筑、行人、水面構(gòu)成一幅幅唯美系的畫(huà)面。

在Instagram上發(fā)現(xiàn)了一位專拍荷蘭城市的攝影師Christina，在她的ins描述里講到——“我試圖尋找到城市的最佳角度與建筑”

藝術(shù)作品 -“平地 II” / Ayd?n Büyükta? 多維度浪漫視角

“站在絲綢一般的水中，只有無(wú)邊的地平線包圍著我，整個(gè)人都感覺(jué)到釋放，任憑自我消散在光影和空間中。” – Murray Fredericks

人類活動(dòng)已經(jīng)成為改變氣候和自然世界的首要力量，通過(guò)完全抹去人類在攝影作品中的形象，攝影師巧妙的質(zhì)疑了人類虛榮、自戀的自我素質(zhì)。攝影師讓人類的形象脫離出畫(huà)面，光線、色彩、空間占據(jù)了全部的尺幅，吸引觀賞者的意識(shí)來(lái)到另外一個(gè)層次。在這個(gè)系列的適應(yīng)作品中，攝影師創(chuàng)造了一個(gè)不可度量的空白空間，一個(gè)逃避自我的可能，一個(gè)純粹的凝固的時(shí)刻。

2016年夏天，視覺(jué)設(shè)計(jì)師bradley g. munkowitz（又叫GMUNK）沿著美國(guó)的太平洋海岸線進(jìn)行了一次旅行，他一路向北，走到了他能夠到達(dá)的最北邊。munkowitz隨身攜帶著一臺(tái)定制的全光譜富士X-T1 IR相機(jī)、一組lifepixel超彩色紅外濾光片和一個(gè)舊的尼康手動(dòng)聚焦鏡頭，用一種不同尋常的色彩記錄下了他的這次旅途，突出了大自然超凡脫俗的美麗。

當(dāng)立體主義與超寫(xiě)實(shí)主義融合在一起

?ahin的每幅圖片作品都要耗費(fèi)他3小時(shí)至3天的時(shí)間，從一系列圖片素材精心制作而成。合成的圖片里，大自然和建筑、人類和景觀都以一種完全抽象和奇特的形式呈現(xiàn)，完全違背了自然法則。例如，城市突然變成了干旱而又熟悉的地標(biāo)，沙漠沙丘和大海在一起，以及動(dòng)物們出現(xiàn)在了它們從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的地方。“創(chuàng)作一幅圖片最難的地方就是決定它的概念，用另外一句話說(shuō)就是構(gòu)圖?！?ahin說(shuō)，“剩下的就沒(méi)有那么有難度了，當(dāng)你有合適的材料和方法時(shí)。一旦我決定了用哪種材料，接下來(lái)唯一要做的就是開(kāi)始動(dòng)手，把我想象的畫(huà)面做出來(lái)。”

當(dāng)看到伊斯坦布爾藝術(shù)家hüseyin ?ahin的創(chuàng)意ps圖片時(shí)，觀者仿佛進(jìn)入了一片超現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)現(xiàn)實(shí)和幻想合二為一的世界。?ahin把許多對(duì)比強(qiáng)烈的圖片結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了只有在夢(mèng)中才能實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景?！皦?mèng)境、幻想和對(duì)比驅(qū)動(dòng)著我的創(chuàng)作?！?/div>

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圖片評(píng)論

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