【郎世寧《十駿犬圖》】郎世寧《十駿犬圖》軸十幅，畫了十條品種高貴的名犬，分別命為：“霜花鷂”、“睒星狼”、“金翅獫”、“蒼水虬”、“墨玉璃”、“茹黃豹”、“雪爪盧”、“驀空鵲”、“斑錦彪”和“蒼猊犬”。 均為出色的擅長奔跑的獵手，敏捷強壯，速度耐力驚人，是皇帝一行圍獵時的好幫手。從畫面上所題寫的字句來看，這些名犬，大都是周遍各個部落的首領(lǐng)或地方官進獻給皇帝的。從畫面上看，圖中的犬為郎世寧所繪，因為狗采用的是西方的素描畫法，造型立體具有質(zhì)感，歐洲風味很足；而圖畫背景部分的花草坡石，講究皴法、勾勒，追求平面的裝飾效果。

【 清乾隆 郎世寧 《雍正十二月圓明園行樂圖》① 】此組板畫共有十二幅，以琺瑯彩繪雍正與其子女在圓明園內(nèi)共享天倫之樂的場景。畫面以山水樓閣為主，場景宏大，建筑描繪細膩。內(nèi)容表現(xiàn)了春、夏、秋、冬四季12個月的不同節(jié)令風俗，分別為“正月觀燈”、“二月踏青”、“三月賞桃”……（接②）

【 清乾隆 郎世寧 《雍正十二月圓明園行樂圖》① 】此組板畫共有十二幅，以琺瑯彩繪雍正與其子女在圓明園內(nèi)共享天倫之樂的場景。畫面以山水樓閣為主，場景宏大，建筑描繪細膩。內(nèi)容表現(xiàn)了春、夏、秋、冬四季12個月的不同節(jié)令風俗，分別為“正月觀燈”、“二月踏青”、“三月賞桃”……（接②）

【 清乾隆 郎世寧 《雍正十二月圓明園行樂圖》① 】此組板畫共有十二幅，以琺瑯彩繪雍正與其子女在圓明園內(nèi)共享天倫之樂的場景。畫面以山水樓閣為主，場景宏大，建筑描繪細膩。內(nèi)容表現(xiàn)了春、夏、秋、冬四季12個月的不同節(jié)令風俗，分別為“正月觀燈”、“二月踏青”、“三月賞桃”……（接②）

【 清 郎世寧 《花鳥圖冊》 】冊頁，絹本設(shè)色，32.6×28.6cm×10，北京故宮博物館藏。 此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態(tài)生動的蝶、鳥。技法上發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工致細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質(zhì)感和體積感。

【 清 郎世寧 《花鳥圖冊》 】冊頁，絹本設(shè)色，32.6×28.6cm×10，北京故宮博物館藏。 此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態(tài)生動的蝶、鳥。技法上發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工致細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質(zhì)感和體積感。

【 清 郎世寧 《花鳥圖冊》 】冊頁，絹本設(shè)色，32.6×28.6cm×10，北京故宮博物館藏。 此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態(tài)生動的蝶、鳥。技法上發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工致細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質(zhì)感和體積感。

【 清 郎世寧 《花鳥圖冊》 】冊頁，絹本設(shè)色，32.6×28.6cm×10，北京故宮博物館藏。 此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態(tài)生動的蝶、鳥。技法上發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工致細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質(zhì)感和體積感。

【 清 郎世寧 《花鳥圖冊》 】冊頁，絹本設(shè)色，32.6×28.6cm×10，北京故宮博物館藏。 此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態(tài)生動的蝶、鳥。技法上發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工致細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質(zhì)感和體積感。

【 清 郎世寧 《花鳥圖》 】軸，絹本設(shè)色，63.7×32.3cm，北京故宮博物館藏。 此圖筆法精工細膩，色調(diào)絢麗多彩，造型寫實生動，注重描繪禽鳥翎毛的質(zhì)感、花葉的陰陽向背以及明暗層次的變化，具有鮮明的西洋花鳥寫實畫的風格。

【 清 郎世寧 《荷塘雙鵝圖》 】絹本設(shè)色，174×94cm。 畫中池塘水草茂密，蓮花盛開。郎世寧充分運用歐洲西洋繪畫注重明暗、解剖及透視的特點，同時又加入了中國畫的元素，繪出的雙鵝姿態(tài)各異，皮毛的質(zhì)感非常細膩，造型逼真，整個畫面生動、別致，創(chuàng)造的中西合璧的新畫風。

提起清代繪畫，人們最先想到的是“八大山人”、“石濤”和“揚州八怪”等人的耿介疏狂的墨筆文人畫，其實郎世寧的工整絢麗的繪畫亦是“揚州八怪”同期作品。今天來看郎世寧的宮廷畫，除了感嘆其工整細致的筆觸，逼真酷肖的造型，華麗絢爛的色彩之外，還有其中呈現(xiàn)的“跨文化”的獨特風格。

郎世寧 作品《海棠與玉蘭》

【 清 郎世寧 《弘歷雪景行樂圖》】軸，絹本設(shè)色，486×378cm，北京故宮博物館藏。 此幅為郎世寧與當朝宮廷畫家合作，描繪乾隆皇帝與眾多皇子新年在宮苑賞雪的情景。圖中人物由郎世寧繪制，而屋宇、樹石背景則為中國…

清 郎世寧《平安春信圖》--- 這是一幅人物肖像畫，此幅畫上并沒有作者的款印，但畫面上方有乾隆皇帝自題的一段詩文：“寫真世寧擅，繢我少年時，入室皤然者，不知此是誰？壬寅暮春御題?！睆那』实鄣脑娭?，可以確認畫幅的作者是供職清廷的意大利畫家郎世寧。

清 郎世寧《柳蔭雙駿圖》--- 圖中有兩匹馬，一立一臥，一棵老柳樹，斜在背景中，馬匹及樹木均畫出了明暗和凹凸，強調(diào)物象的質(zhì)感和立體感。從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實反映現(xiàn)實的藝術(shù)概括，又有中國傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味。

清 郎世寧 作品 --- 郎世寧具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加顏色運用，中西合璧，煥然一新，以其獨創(chuàng)的新畫體博得了皇帝的賞識和信任。其真跡目前以每平方尺260萬元的價格高居中國古代繪畫拍賣指數(shù)排名的榜首。

郎世寧《牡丹》--- 郎世寧的主要貢獻在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實反映現(xiàn)實的藝術(shù)概括，又有中國傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。

清 郎世寧《聚瑞圖》--- 郎世寧先后分別于雍正元年及三年畫過二幅《聚瑞圖》軸，此為后一幅作品，遵循中國傳統(tǒng)工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來體現(xiàn)層次感和空間感，在青瓷花瓶的描繪中，加入了高光來強調(diào)花瓶晶瑩圓潤的質(zhì)感，是一幅中西結(jié)合的佳品。上海博物館藏。

清 郎世寧《十駿犬之茹黃豹圖》，臺北故宮博物院藏。

郎世寧《嵩獻英芝圖》--- 這幅雖然有著明顯歐洲畫法因素，但其畫中所含的內(nèi)容卻完全是中國的。圖中的白鷹、松樹、靈芝、巨石、流水等均是中國繪畫中習見的物象，畫家們經(jīng)常用以為人祝壽、祈福。中國傳統(tǒng)的花鳥畫中，并不單純將花和鳥作為植物和動物來加以描繪，而是賦予這些自然界中的生物以某種喻意。

郎世寧《仙萼長春圖冊》之芍藥 --- 郎世寧的《仙萼長春圖冊》分四時花卉，共含16幅圖畫。郎世寧在宮廷內(nèi)創(chuàng)作了大量人物肖像、歷史紀實、走獸翎毛、花卉和靜物畫作品，還將歐洲的油畫、銅版畫以及天頂畫、焦點透視畫的技法傳授給供職宮廷的中國畫家，形成了一種“中西合璧”的新穎繪畫風格。