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拼豆圖紙

元黃公望《富春山居圖?剩山圖》，紙本水墨，31.8 × 51.4 釐米，現(xiàn)藏浙江省博物館。此畫明末傳到收藏家吳洪裕手中，吳極為喜愛，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險由其侄從火中搶出，但畫已被燒成一大一小兩段，前段稱《剩山圖》，後段較長稱《無用師卷》。
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西洋古董｜捷克制的微型掐絲香水瓶最初出現(xiàn)于1910年，在裝飾藝術時期盛行，二戰(zhàn)期間停產(chǎn)。這批香水瓶是上世紀七八十年代再度流行復古風格的產(chǎn)物，根據(jù)早年的圖紙重製，均為庫存全新。本周上架，具體時間關注微博。店鋪地址與更多國內現(xiàn)貨香水瓶：http://t.cn/8sxdLO2
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清 髡殘《蒼翠淩天圖》——紙本設色，40.5 × 85 釐米，現(xiàn)藏南京博物館。此畫崇山層疊，古木叢生，近處茅屋數(shù)間，柴門半掩，遠方山泉高掛，樓閣巍峨；山石樹木用濃墨描寫，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點苔，遠山峰頂， 以少許花青勾皴，全幅景物茂密，奧境深幽，峰巒渾厚，筆墨蒼茫。
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清 吳歷《 溪山無盡圖卷》—— 紙本水墨，33.5 × 94.5 釐米。此畫曾為清代多位高人收藏，卷上均有藏家鈐印，如“寶蘇齋藏”、“校經(jīng)廎”、“遲臣鑑賞”、“安吳米氏家藏”、“泉唐徐氏珍藏”等；上海書畫出版社《中國書畫全書》第七冊墨井畫跋（吳曆漁山著）收入出版。
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【國畫1476】清 王時敏《浮嵐暖翠圖》—— 紙本設色，清代王時敏國畫作品，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
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【國畫1282】明 董其昌 《荊溪招隱圖卷》 —— 紙本設色，26 × 92.6 釐米，現(xiàn)藏美國大都會藝術博物館。
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元 吳勉《跋何澄歸莊圖卷》—— 紙本，行草，41 × 30 釐米，現(xiàn)藏吉林省博物館。
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【國畫1618】清 弘仁《西巖松雪圖》—— 紙本水墨，104.5 × 192.5 釐米，現(xiàn)藏故宮博物院。此畫繪雪景山色，畫中危崖峻嶺，盤曲青松，在雪中更顯寒肅峻險；茅棚屋舍，平添風致；全局空靈通脫，又注意景物的大小、疏密、虛實的變化，給人以偉峻、恬淡，靜穆聖潔之感。
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朱耷（約1626—1705）《枯木來禽圖》——紙本水墨，41 × 97 釐米，此畫由香港著名書畫篆刻家、收藏馮康侯舊藏，著名書畫家、鑒藏家王季遷收藏；其中馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來桐圖”，將二禽誤認為八哥，枯木誤以為桐樹，目不見八大自題之名，前人所知亦有限矣。
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清 楊晉《天香書屋圖卷》—— 紙本設色，30.5 × 363 釐米，現(xiàn)藏遼寧省博物館。卷尾∶此卷其龍心賞者，出以示余，餘究心六法四十年罕所得，而名畫經(jīng)眼者不少，垂即數(shù)稿，山水卷冊條幅所見無慮。數(shù)十百種，此其傑作攜來參玩幾十閱月，眺書數(shù)語歸之，以志餘贗。所報，時道光癸卯十一月即望。
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【國畫1279】明 董其昌《夏木垂陰圖》 —— 紙本水墨，現(xiàn)藏臺北故宮博物館。此畫所見並非模仿所得，其構圖、用筆皆是董其昌集大成後之自我風貌；筆法脫胎自書法，講究用筆使轉的提頓抑揚，而墨色的濃淡燥濕，層次變化也很多；主山上黑白條塊的對比強烈，意不在表現(xiàn)立體，而是追求畫面虛實相生的趣味。
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【國畫12780】明 董其昌《聚賢聽琴圖》 —— 紙本設色，現(xiàn)藏美國明尼亞波利斯藝術館。此畫按藝術館的英文介紹，畫中人物從右到左 （童子不算）大致為：董其昌，陳繼儒、王穉登、張風翼、趙宦光、嚴天池和雲(yún)棲祩宏大師；原畫還有董其昌題詞以及從1762年至20世紀早期的諸人題跋，可惜藝術館並沒有圖示。
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*紙巾花卉糖果包裝* 需要良好的剪刀，鉛筆，紙模具（見圖）。 裝飾顏色的薄紙(巾)，以及織物。 打印當前模具大小的兩倍，這裡它是50％。 裁剪布料的尺寸40X40CM。一個正方形20X20CM。 同樣的紙巾。 在每個包2層紙巾。
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最遊記 天上之蟻那期雜誌表紙無字版 因為是把小圖放大掃的 所以各種 TVT 大家將就下吧...ORZ 這張?zhí)炫钐懒?各種舔
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清 朱耷《彩筆山水圖》——紙本設色，49.3 × 154.9 釐米，現(xiàn)藏大阪市立美術館。此畫丘壑佈置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺；山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨後禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。
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建築學手繪 | 破舊的速寫本有時比打印裝裱的圖紙更具有美感。一些所謂感覺的東西，在看似隨意實卻精確的筆觸中。虛實和輕重，在瞬間就拿捏而就。有時候覺得，這些草草而就的手繪，比現(xiàn)實的建築更動人。過程中的美感，會讓人害怕到達結果可能帶來失望。旅行時的建築手繪，另一種浪漫筆記。
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