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八大山人

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梅蘭竹菊!——八大山人#學(xué)書(shū)畫(huà)#朱耷（1626—約1705），明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。
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梅蘭竹菊!——八大山人#學(xué)書(shū)畫(huà)#朱耷（1626—約1705），明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。
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梅蘭竹菊!——八大山人#學(xué)書(shū)畫(huà)#朱耷（1626—約1705），明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。
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梅蘭竹菊!——八大山人#學(xué)書(shū)畫(huà)#朱耷（1626—約1705），明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。
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梅蘭竹菊!——八大山人#學(xué)書(shū)畫(huà)#朱耷（1626—約1705），明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。
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清 朱耷《彩筆山水圖》——紙本設(shè)色，49.3 × 154.9 釐米，現(xiàn)藏大阪市立美術(shù)館。此畫(huà)丘壑佈置，遠(yuǎn)宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開(kāi)蹊徑，在畫(huà)面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺(jué)；山石樹(shù)木皴筆、勒筆全出中鋒，隨後禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。
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清 朱耷《蓮塘戲禽圖卷》——紙本水墨，27.3 × 205.1 釐米，現(xiàn)藏大都會(huì)藝術(shù)博物館。
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清 朱耷《貓石圖卷》—— 紙本水墨，34 × 218 釐米，現(xiàn)藏故宮博物院。
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清 朱耷《荷石四屏》——紙本水墨，清代朱耷國(guó)畫(huà)作品。
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清 朱耷《魚(yú)石圖卷》——紙本水墨，清代朱耷國(guó)畫(huà)作品。
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清 朱耷《河上花圖卷》—— 紙本水墨，47 × 1292.5 釐米，現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館。
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朱耷（約1626—1705）《枯木來(lái)禽圖》——紙本水墨，41 × 97 釐米，此畫(huà)由香港著名書(shū)畫(huà)篆刻家、收藏馮康侯舊藏，著名書(shū)畫(huà)家、鑒藏家王季遷收藏；其中馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來(lái)桐圖”，將二禽誤認(rèn)為八哥，枯木誤以為桐樹(shù)，目不見(jiàn)八大自題之名，前人所知亦有限矣。
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【 清 朱耷 《枯木寒鴉圖》 】立軸，紙本，墨筆，178.5×91.5cm，北京故宮博物院藏。 本幅為對(duì)角式構(gòu)圖，表現(xiàn)隆冬季節(jié)，殘石敗枝上棲息著4只落寞的寒鴉。寒鴉的羽毛先以淡墨暈染，趁濕在淡墨上罩以濃墨，濃淡墨交融處顯現(xiàn)出羽毛柔軟、細(xì)密的質(zhì)感。鳥(niǎo)的眼睛一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色。
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清 八大山人《游魚(yú)圖》--- 此立軸只畫(huà)一條游魚(yú)，空無(wú)所依，白眼向天，不僅體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)中以空靈、含蓄為最高審美的藝術(shù)法則，更透過(guò)游魚(yú)的白眼將八大山人一己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。
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【 清 八大山人 《雄鷹圖》 】立軸，紙本，193×88cm。 鷹站在巖石上，圓圓的眼睛大睜著，它仿佛在遙望什么。鷹的雙眸如此這般的冷冽與頑強(qiáng)，孤傲與高貴。其超絕的孤傲姿態(tài)，不再是單純生物意義上自然物，而是展開(kāi)成為了八大山人自身命運(yùn)與生存體驗(yàn)所屬于的一個(gè)世界。
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清 八大山人 《葡萄行書(shū)》 立軸 --- “臥龍躍馬浮云夏，綠蟻黃蒼晚飯時(shí)。風(fēng)處只今書(shū)一卷，高歌陽(yáng)上武矦祠”。HK佳士得
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八大山人 作品 《枝上鴝鵒》--- 在中國(guó)書(shū)畫(huà)作品中，八大山人朱耷的《枝上鴝鵒》立軸彌足珍貴，堪稱(chēng)精品，可遇而不可求。八大山人筆下的鳥(niǎo)，最精彩的部分是瞠大的眼睛，眼中那股兇狠、不平、仇恨、鄙夷的目光，是八大山人最為傳神之筆。
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清 八大山人 《魚(yú)》 立軸 --- 全幅只著一游魚(yú)，水墨勾勒，脊以淡墨暈染，似乎空游無(wú)所可依，不僅最完美地體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)中以空靈、含蓄、減省為最高審美的藝術(shù)法則，而所有心語(yǔ)盡出其白眼，將八大山人一己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。
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八大山人 作品《蟬》--- 朱耷繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)大致說(shuō)來(lái)是以形寫(xiě)情，變形取神，著墨簡(jiǎn)淡，布局疏朗，意境空曠。他的畫(huà)即使畫(huà)得不多，但意境充足，這就是藝術(shù)上的巧妙，他是明清水墨寫(xiě)意畫(huà)劃時(shí)代的人物。
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八大山人 作品 《墨梅圖》 --- 此幅《墨梅圖》構(gòu)圖奇特，一條重墨線(xiàn)條作為梅花主干，小枝旁出，章法結(jié)構(gòu)不落俗套，在不完整中求完整。八大作品對(duì)后世影響極大。
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八大山人 作品《荷鳧圖》 --- 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏。
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清 八大山人 “驢”字款 《鳥(niǎo)石牡丹圖》--- 圖為八大山人常見(jiàn)題材，小鳥(niǎo)拳石，垂柳披拂，牡丹盛開(kāi)，用水墨而五色已具，用筆圓厚，神氣內(nèi)斂，剛?cè)峒鏉?jì)，應(yīng)是六十左右變化成熟之時(shí)所作。裱邊有吳子玉、謝稚柳題識(shí)，皆斷為真跡。
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