珠纓旋轉(zhuǎn)星宿搖，花蔓抖擻龍蛇動?；ㄐ亩ㄓ泻稳四?，暈暈如嬌靨。溫柔幾許緣何散，愛恨聲聲怨。出鏡@一朵長亭 服裝及造型@白胭脂的薔薇花開了又謝了 仿古畫簪花仕女圖畫意后期花了半個多月的一組作品，帶音樂多圖用@HITA 的《禮儀之邦》@小愛的媽 @Aki阿杰 多圖鏈接http://t.cn/R42BUiZ

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明 唐寅《高髻簪花仕女圖》--- 此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。

《簪花》 作者 ：陳鐘鳴 創(chuàng)作年代 ：2000 規(guī)格 ：45×22cm 作品塑造了古裝仕女簪花的瞬間動態(tài)，細(xì)膩地刻畫出人物悠閑自得之態(tài)。在制作上通過釉上彩繪、釉下彩繪、手捏瓷花和兩次燒成的過程，使作品色彩柔麗、清新、典雅。

五代女子高髻發(fā)式簪花 花髻：亦是高髻中的一種，李白《宮中行樂圖》中云：“山花插寶髻 ”。萬楚《茱萸女》中“插花向高髻”均講述了這種將鮮花插于發(fā)髻上的發(fā)式。唐人家 國內(nèi)牡丹比作花中之王，將牡丹作為發(fā)髻上的妝飾物，更顯其嫵媚與高貴?！秺Y史·引女世說》 載“張镃的牡丹宴客，有名姬數(shù)十，首托牡丹”，描述了當(dāng)時的情景。《簪花仕女圖》中頭 飾寶玉金銀，尤以牡丹花形突出來強調(diào)花髻發(fā)式的雍容華貴。更有甚者，在髻上再點綴以雪白的茉莉花 ，黑白對比反差強烈，且芬芳撲鼻，獨具魅力。羅虬《比紅兒》“柰花似雪簪云髻”記述了 這一烏發(fā)襯白花的妝飾手法。而且，這種傳統(tǒng)的裝飾手法，是我國婦女發(fā)式裝飾中一種廣泛采用的方法

珠纓旋轉(zhuǎn)星宿搖，花蔓抖擻龍蛇動。花心定有何人捻，暈暈如嬌靨。溫柔幾許緣何散，愛恨聲聲怨。出鏡@一朵長亭 服裝及造型@白胭脂的薔薇花開了又謝了 仿古畫簪花仕女圖畫意后期花了半個多月的一組作品，帶音樂多圖用@HITA 的《禮儀之邦》@小愛的媽 @Aki阿杰 多圖鏈接http://t.cn/R42BUiZ

搗練圖 | 唐張萱之作、宋徽宗摹本。此圖線條工細(xì)遒勁、工筆重彩。練剛織成質(zhì)地堅硬，須經(jīng)沸煮、日曬漂白，再用杵搗，理線熨平，再縫製成衣。此圖再現(xiàn)了唐朝婦女搗練場景。張萱乃玄宗朝京兆人，任史館畫直，擅長仕女工筆，其最著名作品《唐宮仕女圖》。攝影／雲(yún)想

工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法，如晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通?？煞殖闪鶄€步驟： （一）起稿：先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美后將畫紙蒙在上面覆描。 （二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。 現(xiàn)代工筆人物畫-張東林[7] （三）分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先

工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法，如晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通常可分成六個步驟： （一）起稿：先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美后將畫紙蒙在上面覆描。 （二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。 現(xiàn)代工筆人物畫-張東林[7] （三）分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先

搗練圖 | 唐張萱之作、宋徽宗摹本。此圖線條工細(xì)遒勁、工筆重彩。練剛織成質(zhì)地堅硬，須經(jīng)沸煮、日曬漂白，再用杵搗，理線熨平，再縫製成衣。此圖再現(xiàn)了唐朝婦女搗練場景。張萱乃玄宗朝京兆人，任史館畫直，擅長仕女工筆，其最著名作品《唐宮仕女圖》。攝影／雲(yún)想。

設(shè)計目錄：搗練圖 | 唐張萱之作、宋徽宗摹本。此圖線條工細(xì)遒勁、工筆重彩。練剛織成質(zhì)地堅硬，須經(jīng)沸煮、日曬漂白，再用杵搗，理線熨平，再縫製成衣。此圖再現(xiàn)了唐朝婦女搗練場景。張萱乃玄宗朝京兆人，任史館畫直，擅長仕女工筆，其最著名作品《唐宮仕女圖》。攝影／雲(yún)想。

owl【盛美】新一代嫌傳統(tǒng)中式餐具老套，但歐洲卻有人認(rèn)為，這種傳統(tǒng)餐具不僅精美，還是生活藝術(shù)品。意大利Seletti與設(shè)計公司CTRLZAK合作，推出了一套Hybrid餐具系列，造型是我們熟悉的萬壽無疆配玫瑰花碟，中國人物仕女圖配藍白歐洲小屋??半中半西的有趣效果，令人驚喜......

工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法，如晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通?？煞殖闪鶄€步驟： （一）起稿：先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美后將畫紙蒙在上面覆描。 （二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。 現(xiàn)代工筆人物畫-張東林[7] （三）分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先

工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法，如晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通?？煞殖闪鶄€步驟： （一）起稿：先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美后將畫紙蒙在上面覆描。 （二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。 現(xiàn)代工筆人物畫-張東林[7] （三）分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先

【中國妝束】為雜誌拍攝的新片之二：（雜誌社欽點了4套衣服拍攝雜誌片，目前先發(fā)單張小圖出來，發(fā)版後再分享多套大圖）[可愛] 紗羅印花綠上襦，紫紅色素紗裙，時代為南朝，參照六朝墓出土的南朝仕女俑復(fù)原。

【國畫1322】明 仇英《四季仕女圖》 —— 絹本水墨，29.6 × 300.9 釐米，現(xiàn)藏日本大和文華館。此畫應(yīng)項元淇之約而作，畫中以樹石相隔，把春、夏、秋、冬四個場景巧妙地連接在一起，表現(xiàn)了宮女們四季遊樂的情景；畫法細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色鮮麗明豔，呈泫精緻，畫風(fēng)優(yōu)美，極具功力，為仇英青綠山水畫代表作。

20世紀(jì)初始，高級定製時裝興起，華麗的裙裝風(fēng)靡於歐洲上流社會的優(yōu)雅仕女中，象徵地位、品位的珠寶風(fēng)格也隨之往優(yōu)雅、華貴的風(fēng)格發(fā)展，她們喜愛十八世紀(jì)法國宮廷式的豪華珠寶，取材均是最稀少、珍貴的寶石和貴重金屬，又典型地以花朵搭配絲帶及蝴蝶結(jié)圖案，製成如花冠般的造型，這正是英王愛德華七世的輝煌時代。跳出金和銀的傳統(tǒng)金屬材質(zhì)，愛德華時期的珠寶匠們都把目光聚焦在了一種新型的金屬——鉑金。極好的光感和不易變形的質(zhì)地戰(zhàn)勝了金銀的柔軟和暗淡，成為烘托寶石的上乘優(yōu)選。珠寶設(shè)計大師自古典油畫中常見的花卉、樹枝、藤蔓等植物中汲取靈感，以完全對稱的方式呈現(xiàn)在珠寶設(shè)計中；將鑽石精巧地鑲嵌在帶有小凹口的鉑金中。

設(shè)計目錄：搗練圖 | 唐張萱之作、宋徽宗摹本。此圖線條工細(xì)遒勁、工筆重彩。練剛織成質(zhì)地堅硬，須經(jīng)沸煮、日曬漂白，再用杵搗，理線熨平，再縫製成衣。此圖再現(xiàn)了唐朝婦女搗練場景。張萱乃玄宗朝京兆人，任史館畫直，擅長仕女工筆，其最著名作品《唐宮仕女圖》。攝影／雲(yún)想。

工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法，如晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通?？煞殖闪鶄€步驟： （一）起稿：先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美后將畫紙蒙在上面覆描。 （二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。 現(xiàn)代工筆人物畫-張東林[7] （三）分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先

工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法，如晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通常可分成六個步驟： （一）起稿：先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美后將畫紙蒙在上面覆描。 （二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。 現(xiàn)代工筆人物畫-張東林[7] （三）分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先

工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法，如晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通?？煞殖闪鶄€步驟： （一）起稿：先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美后將畫紙蒙在上面覆描。 （二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。 現(xiàn)代工筆人物畫-張東林[7] （三）分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先

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三、唐.張萱、周昉《唐宮仕女圖》（《虢國夫人游春圖》縱51.8厘米，橫148厘米，遼寧省博物館藏?！稉v練圖》縱51.8厘米，橫140.8厘米，1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國波士頓博物館。《簪花仕女圖》縱46厘米，橫180厘米；遼寧省博物館藏。《揮扇仕女圖》縱33.7厘米，橫204.8厘米；故宮博物院藏?！秾m樂圖》縱48.7厘米，橫69.5厘米；臺北故宮博物院藏。《內(nèi)人雙陸圖卷》絹本文物、書畫，縱30.7厘米 橫64.4厘米。唐，昉繪制；現(xiàn)藏美國弗利爾美術(shù)館。）唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。