抽象繪畫(huà)

古希臘人對(duì)均衡、對(duì)稱、和諧等形式法則有一種特殊的興趣，文藝復(fù)興時(shí)期，不少畫(huà)家都曾以科學(xué)的手段探討過(guò)美的形式，并把形式訴諸明確的數(shù)學(xué)關(guān)系。皮耶羅.德拉.弗朗切斯卡以數(shù)學(xué)專著般精確的數(shù)據(jù)寫(xiě)出了《論五種正確的人體》，在綜合科學(xué)的純理性和藝術(shù)再現(xiàn)的、富有詩(shī)意的崇高性上，獲得了文藝復(fù)興時(shí)的大師們所幻想得到的東西。 據(jù)此，古希臘和文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家認(rèn)為，要獲得理想的形象，就必須使形象的構(gòu)成比例合乎理想的數(shù)比關(guān)系，或者使畫(huà)面的構(gòu)圖合乎理想的幾何秩序。這樣畫(huà)家就勢(shì)必對(duì)具體物象及其關(guān)系進(jìn)行主觀的、有目的的歸納，消減甚至更改。于是理性介入繪畫(huà)，從而使繪畫(huà)在一定程度上疏遠(yuǎn)、背離了現(xiàn)實(shí)的物象。

抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家有托比，他受中國(guó)書(shū)法以及印度印第安人藝術(shù)的影響，其用抽象構(gòu)圖，以色彩表現(xiàn)深廣的空間感，美國(guó)抽象主義表現(xiàn)藝術(shù)中最具有影響力的畫(huà)家是波洛克，他以行動(dòng)的繪畫(huà)著稱，他受印第安人沙畫(huà)的啟發(fā)，在畫(huà)作上以全身的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)無(wú)法內(nèi)控的意識(shí)行動(dòng)，為后來(lái)的西方行動(dòng)派創(chuàng)作了先河。

與康定斯基同時(shí)代的俄國(guó)另外一位抽象畫(huà)家馬列維奇創(chuàng)造了具有抽象性的藝術(shù)純感覺(jué)至上的至上主義，至上主義是一種致力于描繪具體客觀物象與主觀反應(yīng)、視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)思潮，1913年，他創(chuàng)造了《白底上的黑方塊》，表現(xiàn)了他在造型藝術(shù)中以感受作為至高無(wú)上的概念，馬列維奇為了表現(xiàn)非物象，感覺(jué)發(fā)明了一種極端簡(jiǎn)化的幾何造型，即方塊式的造型，他創(chuàng)立的幾何抽象畫(huà)奠定了幾何抽象的理論基礎(chǔ)，其代表作有《至上主義：白上白》，他影響到了俄國(guó)的構(gòu)成主義，包豪斯設(shè)計(jì)教學(xué)以及現(xiàn)代建筑中的國(guó)際風(fēng)格。

1917年在荷蘭出現(xiàn)了幾何抽象主義畫(huà)派，以風(fēng)格雜志為中心，因此而得名，其創(chuàng)始人為杜斯伯格與蒙德里安。風(fēng)格派拒絕使用任何具象的元素，主張使用純粹幾何形式的抽象線條來(lái)表現(xiàn)純粹的精神，在抽象與單純化的口號(hào)下，風(fēng)格派提倡教學(xué)精神，從后印象主義經(jīng)過(guò)立體主義走向抽象創(chuàng)作的蒙德里安，最初在平面上把橫線加豎線，用之以結(jié)合形成直角或長(zhǎng)方形，并在其間安排原色，紅黃藍(lán)，也有灰色。之后的作品中的線條與四方形的數(shù)目逐漸減少，灰色被排除，畫(huà)面原色也減少到了1至2種，代表作品有《百老匯爵士樂(lè)》《紅與黑》。

康定斯基的主要代表作品是《輕騎士》《紅黃藍(lán)》《即興30號(hào)》，它的幾何抽象畫(huà)在黑色正方形中間，以簡(jiǎn)潔明確的幾何的形體構(gòu)成了畫(huà)面的一切，畫(huà)中現(xiàn)實(shí)的景物都已化作純幾何形式符號(hào)的象征，而這些幾何符號(hào)式的構(gòu)圖，又?jǐn)⒄f(shuō)著畫(huà)面的主體和畫(huà)面的內(nèi)容。

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??

??