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Lucia_Lu
2014年2月23日 19:11
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【 清 朱耷 《枯木寒鴉圖》 】立軸，紙本，墨筆，178.5×91.5cm，北京故宮博物院藏。 本幅為對角式構圖，表現隆冬季節(jié)，殘石敗枝上棲息著4只落寞的寒鴉。寒鴉的羽毛先以淡墨暈染，趁濕在淡墨上罩以濃墨，濃淡墨交融處顯現出羽毛柔軟、細密的質感。鳥的眼睛一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色。

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梅蘭竹菊!——八大山人#學書畫#朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名由桵，字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權后裔。
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梅蘭竹菊!——八大山人#學書畫#朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名由桵，字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權后裔。
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梅蘭竹菊!——八大山人#學書畫#朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名由桵，字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權后裔。
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梅蘭竹菊!——八大山人#學書畫#朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名由桵，字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權后裔。
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梅蘭竹菊!——八大山人#學書畫#朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名由桵，字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權后裔。
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清 朱耷《彩筆山水圖》——紙本設色，49.3 × 154.9 釐米，現藏大阪市立美術館。此畫丘壑佈置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產生空靈通透的感覺；山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨後禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫。
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清 朱耷《蓮塘戲禽圖卷》——紙本水墨，27.3 × 205.1 釐米，現藏大都會藝術博物館。
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清 朱耷《貓石圖卷》—— 紙本水墨，34 × 218 釐米，現藏故宮博物院。
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清 朱耷《荷石四屏》——紙本水墨，清代朱耷國畫作品。
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清 朱耷《魚石圖卷》——紙本水墨，清代朱耷國畫作品。
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清 朱耷《河上花圖卷》—— 紙本水墨，47 × 1292.5 釐米，現藏天津市藝術博物館。
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朱耷（約1626—1705）《枯木來禽圖》——紙本水墨，41 × 97 釐米，此畫由香港著名書畫篆刻家、收藏馮康侯舊藏，著名書畫家、鑒藏家王季遷收藏；其中馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來桐圖”，將二禽誤認為八哥，枯木誤以為桐樹，目不見八大自題之名，前人所知亦有限矣。
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【 清 朱耷 《枯木寒鴉圖》 】立軸，紙本，墨筆，178.5×91.5cm，北京故宮博物院藏。 本幅為對角式構圖，表現隆冬季節(jié)，殘石敗枝上棲息著4只落寞的寒鴉。寒鴉的羽毛先以淡墨暈染，趁濕在淡墨上罩以濃墨，濃淡墨交融處顯現出羽毛柔軟、細密的質感。鳥的眼睛一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色。
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清 八大山人《游魚圖》--- 此立軸只畫一條游魚，空無所依，白眼向天，不僅體現了中國畫中以空靈、含蓄為最高審美的藝術法則，更透過游魚的白眼將八大山人一己的心態(tài)表現得淋漓盡致。
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【 清 八大山人 《雄鷹圖》 】立軸，紙本，193×88cm。 鷹站在巖石上，圓圓的眼睛大睜著，它仿佛在遙望什么。鷹的雙眸如此這般的冷冽與頑強，孤傲與高貴。其超絕的孤傲姿態(tài)，不再是單純生物意義上自然物，而是展開成為了八大山人自身命運與生存體驗所屬于的一個世界。
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清 八大山人 《葡萄行書》 立軸 --- “臥龍躍馬浮云夏，綠蟻黃蒼晚飯時。風處只今書一卷，高歌陽上武矦祠”。HK佳士得
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八大山人 作品 《枝上鴝鵒》--- 在中國書畫作品中，八大山人朱耷的《枝上鴝鵒》立軸彌足珍貴，堪稱精品，可遇而不可求。八大山人筆下的鳥，最精彩的部分是瞠大的眼睛，眼中那股兇狠、不平、仇恨、鄙夷的目光，是八大山人最為傳神之筆。
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清 八大山人 《魚》 立軸 --- 全幅只著一游魚，水墨勾勒，脊以淡墨暈染，似乎空游無所可依，不僅最完美地體現了中國畫中以空靈、含蓄、減省為最高審美的藝術法則，而所有心語盡出其白眼，將八大山人一己的心態(tài)表現得淋漓盡致。
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八大山人 作品《蟬》--- 朱耷繪畫藝術的特點大致說來是以形寫情，變形取神，著墨簡淡，布局疏朗，意境空曠。他的畫即使畫得不多，但意境充足，這就是藝術上的巧妙，他是明清水墨寫意畫劃時代的人物。
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八大山人 作品 《墨梅圖》 --- 此幅《墨梅圖》構圖奇特，一條重墨線條作為梅花主干，小枝旁出，章法結構不落俗套，在不完整中求完整。八大作品對后世影響極大。
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八大山人 作品《荷鳧圖》 --- 美國弗利爾美術館藏。
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清 八大山人 “驢”字款 《鳥石牡丹圖》--- 圖為八大山人常見題材，小鳥拳石，垂柳披拂，牡丹盛開，用水墨而五色已具，用筆圓厚，神氣內斂，剛柔兼濟，應是六十左右變化成熟之時所作。裱邊有吳子玉、謝稚柳題識，皆斷為真跡。
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