清 郎世寧 《黃刺么與魚兒牡丹》 --- 曾經(jīng)有人說(shuō)，郎氏的花鳥畫可以作為生物課掛圖，與真的活物無(wú)一絲差別，這絕非夸張。郎世寧一生差不多都是作為清廷畫師而度過(guò)的，他的畫大多是“進(jìn)御”而作，均顯得精工細(xì)描，謹(jǐn)小慎微。此畫畫的是黃刺葉、鳥兒和牡丹，敷色濃麗鮮艷。

郎世寧《荷花蝴蝶》--- 郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨(dú)樹一幟的花鳥畫作品。畫中仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實(shí)生動(dòng)。此幅中的荷花蝴蝶設(shè)色艷麗，描繪極其細(xì)致逼真，富有很強(qiáng)的立體感和層次感。

清 郎世寧《十駿犬之茹黃豹圖》，臺(tái)北故宮博物院藏。

郎世寧《嵩獻(xiàn)英芝圖》--- 這幅雖然有著明顯歐洲畫法因素，但其畫中所含的內(nèi)容卻完全是中國(guó)的。圖中的白鷹、松樹、靈芝、巨石、流水等均是中國(guó)繪畫中習(xí)見的物象，畫家們經(jīng)常用以為人祝壽、祈福。中國(guó)傳統(tǒng)的花鳥畫中，并不單純將花和鳥作為植物和動(dòng)物來(lái)加以描繪，而是賦予這些自然界中的生物以某種喻意。

郎世寧《牡丹》--- 郎世寧的主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫跡來(lái)看，它既有歐洲油畫如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。

郎世寧 作品《海棠與玉蘭》

提起清代繪畫，人們最先想到的是“八大山人”、“石濤”和“揚(yáng)州八怪”等人的耿介疏狂的墨筆文人畫，其實(shí)郎世寧的工整絢麗的繪畫亦是“揚(yáng)州八怪”同期作品。今天來(lái)看郎世寧的宮廷畫，除了感嘆其工整細(xì)致的筆觸，逼真酷肖的造型，華麗絢爛的色彩之外，還有其中呈現(xiàn)的“跨文化”的獨(dú)特風(fēng)格。

【 清 郎世寧 《荷塘雙鵝圖》 】絹本設(shè)色，174×94cm。 畫中池塘水草茂密，蓮花盛開。郎世寧充分運(yùn)用歐洲西洋繪畫注重明暗、解剖及透視的特點(diǎn)，同時(shí)又加入了中國(guó)畫的元素，繪出的雙鵝姿態(tài)各異，皮毛的質(zhì)感非常細(xì)膩，造型逼真，整個(gè)畫面生動(dòng)、別致，創(chuàng)造的中西合璧的新畫風(fēng)。

陸抑非《墨牡丹》--- 揚(yáng)州八怪之一李鱓有一首題畫牡丹詩(shī)：“街頭撲面賣花兒，正是陰晴谷雨時(shí)。十指濃香收不住，潑翻墨汁當(dāng)胭脂?！贝朔墙枥铟W詩(shī)的意趣作成。畫中牡丹，氣象雍容，筆情墨韻，松脫靈透。作者以揮灑自如的畫筆，運(yùn)籌干濕濃淡的水墨，布置出白花墨葉、潤(rùn)含春雨的水墨牡丹圖

墨韻，清荷。 非色之色，非香之香。 依舊布面油彩，恰似丹青紙素。 墨痕，似夜的空靈，氤氳著歷史中迷離婉約。 愛美靈魂在杰作中冒險(xiǎn)，堅(jiān)定前行。

墨韻，清荷。 非色之色，非香之香。 依舊布面油彩，恰似丹青紙素。

墨韻，清荷。 非色之色，非香之香。 依舊布面油彩，恰似丹青紙素。

古風(fēng)

古風(fēng)大圖

花

花

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