抽象繪畫

古希臘人對均衡、對稱、和諧等形式法則有一種特殊的興趣，文藝復興時期，不少畫家都曾以科學的手段探討過美的形式，并把形式訴諸明確的數學關系。皮耶羅.德拉.弗朗切斯卡以數學專著般精確的數據寫出了《論五種正確的人體》，在綜合科學的純理性和藝術再現的、富有詩意的崇高性上，獲得了文藝復興時的大師們所幻想得到的東西。 據此，古希臘和文藝復興時期的畫家認為，要獲得理想的形象，就必須使形象的構成比例合乎理想的數比關系，或者使畫面的構圖合乎理想的幾何秩序。這樣畫家就勢必對具體物象及其關系進行主觀的、有目的的歸納，消減甚至更改。于是理性介入繪畫，從而使繪畫在一定程度上疏遠、背離了現實的物象。

抽象表現主義畫家有托比，他受中國書法以及印度印第安人藝術的影響，其用抽象構圖，以色彩表現深廣的空間感，美國抽象主義表現藝術中最具有影響力的畫家是波洛克，他以行動的繪畫著稱，他受印第安人沙畫的啟發(fā)，在畫作上以全身的動作來表現無法內控的意識行動，為后來的西方行動派創(chuàng)作了先河。

與康定斯基同時代的俄國另外一位抽象畫家馬列維奇創(chuàng)造了具有抽象性的藝術純感覺至上的至上主義，至上主義是一種致力于描繪具體客觀物象與主觀反應、視覺經驗的藝術思潮，1913年，他創(chuàng)造了《白底上的黑方塊》，表現了他在造型藝術中以感受作為至高無上的概念，馬列維奇為了表現非物象，感覺發(fā)明了一種極端簡化的幾何造型，即方塊式的造型，他創(chuàng)立的幾何抽象畫奠定了幾何抽象的理論基礎，其代表作有《至上主義：白上白》，他影響到了俄國的構成主義，包豪斯設計教學以及現代建筑中的國際風格。

1917年在荷蘭出現了幾何抽象主義畫派，以風格雜志為中心，因此而得名，其創(chuàng)始人為杜斯伯格與蒙德里安。風格派拒絕使用任何具象的元素，主張使用純粹幾何形式的抽象線條來表現純粹的精神，在抽象與單純化的口號下，風格派提倡教學精神，從后印象主義經過立體主義走向抽象創(chuàng)作的蒙德里安，最初在平面上把橫線加豎線，用之以結合形成直角或長方形，并在其間安排原色，紅黃藍，也有灰色。之后的作品中的線條與四方形的數目逐漸減少，灰色被排除，畫面原色也減少到了1至2種，代表作品有《百老匯爵士樂》《紅與黑》。

康定斯基的主要代表作品是《輕騎士》《紅黃藍》《即興30號》，它的幾何抽象畫在黑色正方形中間，以簡潔明確的幾何的形體構成了畫面的一切，畫中現實的景物都已化作純幾何形式符號的象征，而這些幾何符號式的構圖，又敘說著畫面的主體和畫面的內容。

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