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almee_ka1
2015年6月24日 18:05
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【 元-明 朱碧山（款）《“張騫乘槎”銀槎》】這件銀槎是以漢代張騫乘槎尋訪河源，至天河遇見(jiàn)牛郎、織女，并帶回支機(jī)石的故事為主題。器作天然中空枯蝕樹(shù)干為槎（即木筏），主人翁張騫坐于槎內(nèi)，仰望天際，綸巾?yè)P(yáng)起，衣襟敞開(kāi)，臨風(fēng)微笑，右手握一長(zhǎng)方石，石上有篆書(shū)“支機(jī)”二字。臺(tái)北故宮藏。

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【 西周 《堇臨簋》 】高16.7cm、寬33.5cm、口徑21cm、重3.66kg，北京故宮博物院藏。此器內(nèi)底鑄銘文1行8字：“堇臨作父乙寶尊彝”。堇臨是占有這件銅器的主人，堇臨作這件銅器是為祭父乙。堇臨簋腹部獸面紋簡(jiǎn)潔洗練，簋耳卻十分復(fù)雜，生動(dòng)的圓雕極為罕見(jiàn)。此簋原為清代內(nèi)府藏器，曾藏頤和園。
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【 唐 《十一面觀音像龕》 】唐武則天時(shí)代，77.8×31.5×18.8cm，美國(guó)華盛頓史密森學(xué)會(huì)弗瑞爾美術(shù)館藏。此尊屬于唐密造像最為流行的題材之一，是長(zhǎng)安三年（703）由唐朝管理全國(guó)僧眾事務(wù)的最高僧官-德感法師領(lǐng)導(dǎo)大臣等為武則天皇帝建長(zhǎng)安光宅寺七寶臺(tái)時(shí)所造的佛像雕刻群中的一尊。
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【 清雍正 《斗彩福山壽海紋盤(pán)》 】高3.5cm、口徑16.8cm、足徑10.3cm，北京故宮博物院藏。 圓口微撇，淺弧壁，平底，圈足。盤(pán)內(nèi)外壁均斗彩裝飾。外壁繪紅蝠壽桃紋飾四組，內(nèi)壁沿底繪青花弦紋，內(nèi)底紅彩繪五只蝙蝠飛翔于藍(lán)色海水上，山石上桃樹(shù)一支，葉綠桃紅，寓意五福捧壽。孫瀛洲先生捐贈(zèng)。
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【 清雍正 《斗彩福山壽海紋盤(pán)》 】高3.5cm、口徑16.8cm、足徑10.3cm，北京故宮博物院藏。 圓口微撇，淺弧壁，平底，圈足。盤(pán)內(nèi)外壁均斗彩裝飾。外壁繪紅蝠壽桃紋飾四組，內(nèi)壁沿底繪青花弦紋，內(nèi)底紅彩繪五只蝙蝠飛翔于藍(lán)色海水上，山石上桃樹(shù)一支，葉綠桃紅，寓意五福捧壽。孫瀛洲先生捐贈(zèng)。
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【 新石器時(shí)代 《大玉龍》 】曲長(zhǎng)60cm、直徑2.2-2.4cm，北京故宮藏。玉料為淡綠色老岫巖玉，呈倒“C”形，因其吻前伸，前端凸且翹，又稱之為玉豬龍。這是早期氏族藝術(shù)的代表作，屬紅山文化。其造型夸張、奇特，兼具寫(xiě)實(shí)與抽象手法，結(jié)構(gòu)雖簡(jiǎn)潔卻滿盈著生命力，質(zhì)樸而粗獷，可能是某部族的圖騰。
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【 元 龍泉窯《青釉塑貼四魚(yú)紋洗》 】高7.2cm、口徑27.6cm、底徑24.5cm，北京故宮博物院藏。洗口呈花瓣形，腹較淺，坦底。胎體厚重，內(nèi)外施青釉。外壁刻凸弦紋兩道。洗內(nèi)用刻劃技法裝飾水波紋、蓮花紋，并貼有模印的四魚(yú)紋。此作品造型規(guī)整，釉色柔和，在盛水使用時(shí)，器內(nèi)的紋飾將更顯生動(dòng)活潑。
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清乾隆 宜興窯《御題詩(shī)烹茶圖壺》 】高15.4cm、口徑5cm、足徑5.8cm，北京故宮藏。 壺圓筒形，直腹，短彎流，環(huán)耳柄，圈足，鼓圓蓋。淺粉色砂泥。壺腹一面長(zhǎng)方形委角開(kāi)光內(nèi)刻乾隆御題詩(shī)《雨中烹茶泛臥游書(shū)室有作》。另一面堆繪庭院烹茶圖?！芭P游書(shū)室”是乾隆皇帝游覽江南時(shí)所乘游船之名。
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【 唐 《十一面觀音菩薩像》 】129.6×63.6×25.4cm，美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏。從雕像背面痕跡可以看出，此像是從某一石窟的山巖上生硬剝離而來(lái)，博物館未說(shuō)明來(lái)自中國(guó)哪一石窟。觀音菩薩的11面自下往上布局為1-6-3-1，十小面多呈忿怒相。觀音菩薩面相圓潤(rùn)飽滿，雙目微閉，神態(tài)安詳，慈悲莊嚴(yán)。
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【 清康熙 《青花人物圖筆筒》 】高13.5cm、口徑18.0cm、底徑18.2cm，北京故宮博物院藏。 筆筒呈圓筒形，凸唇，腰部微內(nèi)收，玉璧形底，下承以三個(gè)條形足。外壁繪青花唐代裝束人物圖，所繪人物游于竹林，或縱酒昏酣，或撫琴?gòu)棾z落世事，一派悠閑自得的場(chǎng)面。此筆筒青花料分濃淡，發(fā)色艷麗。
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【 明宣德 《藍(lán)釉白花魚(yú)蓮紋盤(pán)》 】高4cm、口徑19.2cm、足徑12.7cm，北京故宮博物院藏。此盤(pán)器型規(guī)整，胎體厚重，藍(lán)釉厚潤(rùn)瑩亮，白釉魚(yú)蓮紋刻畫(huà)得精美生動(dòng)，既有天然意趣，又富裝飾美感。魚(yú)紋是我國(guó)傳統(tǒng)的工藝裝飾題材，由于“魚(yú)”“余”諧音，因而民間有“連年有余（魚(yú)）”“寶貴有余”等吉語(yǔ)。
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【 明永樂(lè) 《青花花卉紋扁壺》】高38.8cm，口徑5.4cm，背徑34.4cm；帶座高45.5cm，寬36.5cm。臺(tái)北故宮藏。器形仿自西域水囊造型，附鏤雕雙龍搶珠紅木座。壺整體呈扁圓形，小圓唇口，口旁有一圓系，應(yīng)是系壺蓋之用，細(xì)頸，中部隆起弦紋一道；正面微凸，中心隆起，背面平整無(wú)釉，中心為圓形凹入。
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【 清雍正 《釉里紅三果紋碗》 】高9.2cm、口徑19.0cm、足徑8.0cm，北京故宮博物院藏。 碗敞口，弧壁，圈足。碗內(nèi)壁光素?zé)o紋，外壁以釉里紅為飾，腹部一周分別繪石榴、桃、枇杷3種瑞果圖案，寓意多子、長(zhǎng)壽、多福。此碗造型規(guī)整，線條流暢，釉里紅發(fā)色鮮亮，口沿、底足等細(xì)節(jié)制作極為精細(xì)。
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【 南宋 龍泉窯《雙魚(yú)洗》 】寬邊翻沿，淺腹，圈足，洗心有凸出的雙魚(yú)裝飾，釉色漂亮、潤(rùn)潔。龍泉窯在浙江龍泉縣，是中國(guó)古陶瓷史上歷時(shí)最長(zhǎng)的一個(gè)青瓷名窯。它開(kāi)創(chuàng)于西晉，興起于北宋，南宋中晚期進(jìn)入鼎盛時(shí)期，至明代中期以后漸趨衰落，終結(jié)于清代，連續(xù)燒造時(shí)間長(zhǎng)達(dá)１５００年。臺(tái)北故宮藏。
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【 清 德化窯《獅吼觀音像》 】白瓷，高26.7cm，美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館藏。觀音菩薩發(fā)縷清晰，面相圓潤(rùn)，神態(tài)慈悲安詳。身著天衣，瓔珞寶珠莊嚴(yán)全身。雙足呈金剛跏趺坐安住于仰頭回望的吼背之上。此像工藝精湛，色澤潔白，光潤(rùn)明亮，釉層微微泛青，胎釉渾然一體，面部刻劃細(xì)膩，衣紋深而洗練。
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【 元-明 朱碧山（款）《“張騫乘槎”銀槎》】這件銀槎是以漢代張騫乘槎尋訪河源，至天河遇見(jiàn)牛郎、織女，并帶回支機(jī)石的故事為主題。器作天然中空枯蝕樹(shù)干為槎（即木筏），主人翁張騫坐于槎內(nèi)，仰望天際，綸巾?yè)P(yáng)起，衣襟敞開(kāi)，臨風(fēng)微笑，右手握一長(zhǎng)方石，石上有篆書(shū)“支機(jī)”二字。臺(tái)北故宮藏。
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【 元-明 朱碧山（款）《“張騫乘槎”銀槎》】這件銀槎是以漢代張騫乘槎尋訪河源，至天河遇見(jiàn)牛郎、織女，并帶回支機(jī)石的故事為主題。器作天然中空枯蝕樹(shù)干為槎（即木筏），主人翁張騫坐于槎內(nèi)，仰望天際，綸巾?yè)P(yáng)起，衣襟敞開(kāi)，臨風(fēng)微笑，右手握一長(zhǎng)方石，石上有篆書(shū)“支機(jī)”二字。臺(tái)北故宮藏。
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【 元-明 朱碧山（款）《“張騫乘槎”銀槎》】這件銀槎是以漢代張騫乘槎尋訪河源，至天河遇見(jiàn)牛郎、織女，并帶回支機(jī)石的故事為主題。器作天然中空枯蝕樹(shù)干為槎（即木筏），主人翁張騫坐于槎內(nèi)，仰望天際，綸巾?yè)P(yáng)起，衣襟敞開(kāi)，臨風(fēng)微笑，右手握一長(zhǎng)方石，石上有篆書(shū)“支機(jī)”二字。臺(tái)北故宮藏。
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【 清中期 《紅漆描金龍舟長(zhǎng)方匣》 】長(zhǎng)36.7cm、寬29.2cm、高8cm，北京故宮藏。通體采用紅漆描金技法，蓋面中心描繪兩條龍舟在湖面競(jìng)賽的熱鬧場(chǎng)景，邊框裝飾勾連夔龍紋，匣四壁裝飾卍字不到頭紋。描金漆絢爛奪目，具有濃厚宮廷氣息。古代端午節(jié)民間舉行競(jìng)賽龍舟的活動(dòng)，以表達(dá)對(duì)屈原的懷念之情。
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【 清康熙 《釉里紅加彩折枝花紋水丞》 】高7.7cm、口徑8.5cm、足徑12.8cm，北京故宮博物院藏。 水丞呈馬蹄形，唇口，口以下漸廣，豐底，淺圈足，亦稱“馬蹄尊”。器身兩面先以釉里紅各繪一月季花朵，再在釉上以綠、紫、黑等彩描繪月季的枝葉，復(fù)入窯經(jīng)低溫烘燒形成全部圖案。孫瀛洲先生捐贈(zèng)。
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【 清 《掐絲琺瑯》 】掐絲琺瑯工藝發(fā)展到清代以后，銅胎更薄，并且無(wú)砂眼，掐絲也更細(xì)，彩釉也比明代更加鮮艷，花紋圖案繁復(fù)多樣，但不及明代的紋飾生動(dòng)，鍍金部分的金水較薄，但金色非常漂亮。 圖：葫蘆形香插
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【 清 《掐絲琺瑯》 】掐絲琺瑯工藝發(fā)展到清代以后，銅胎更薄，并且無(wú)砂眼，掐絲也更細(xì)，彩釉也比明代更加鮮艷，花紋圖案繁復(fù)多樣，但不及明代的紋飾生動(dòng)，鍍金部分的金水較薄，但金色非常漂亮。 圖：雉雞
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【 清 《掐絲琺瑯》 】掐絲琺瑯工藝發(fā)展到清代以后，銅胎更薄，并且無(wú)砂眼，掐絲也更細(xì)，彩釉也比明代更加鮮艷，花紋圖案繁復(fù)多樣，但不及明代的紋飾生動(dòng)，鍍金部分的金水較薄，但金色非常漂亮。 圖：印泥盒
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【 清 《掐絲琺瑯》 】掐絲琺瑯工藝發(fā)展到清代以后，銅胎更薄，并且無(wú)砂眼，掐絲也更細(xì)，彩釉也比明代更加鮮艷，花紋圖案繁復(fù)多樣，但不及明代的紋飾生動(dòng)，鍍金部分的金水較薄，但金色非常漂亮。 圖：繡敦
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【 清 《掐絲琺瑯》 】掐絲琺瑯工藝發(fā)展到清代以后，銅胎更薄，并且無(wú)砂眼，掐絲也更細(xì)，彩釉也比明代更加鮮艷，花紋圖案繁復(fù)多樣，但不及明代的紋飾生動(dòng)，鍍金部分的金水較薄，但金色非常漂亮。 圖：座鐘
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